姚錦發(fā)近期創(chuàng)作的兩個(gè)系列，包括《霧荷系列》和《江山系列》，都顯示出了一個(gè)十分可喜的苗頭：即是大膽探索具有本土“文脈”的中國(guó)當(dāng)代油畫。

　　眾所周知，西方的“靜物”和“風(fēng)景”都是藝術(shù)家對(duì)自然的模仿和再現(xiàn)，人文的意義往往被隱藏到了自然符號(hào)的背后。而中國(guó)的“山水”和“花鳥”卻是經(jīng)過藝術(shù)家精心提煉以后，將自然和人文融合在了一起，且是互為表里的人文化符號(hào)。故而精神性內(nèi)涵早已溢于言表，毋須再隱藏什么。然而，這里的“互為表里”和“溢于言表”卻又不同于西方的現(xiàn)代表現(xiàn)主義和抽象主義藝術(shù)，理由是作為“骨架”的“山水”和“花鳥”依然充當(dāng)著意義的重要構(gòu)件，并受到了藝術(shù)家的厚愛，且往往是一詠三詠，意猶未盡。

　　“江山”系列的表現(xiàn)手法已明顯地在向山水畫的筆墨效果回歸。這種回歸也可以說是當(dāng)今時(shí)代的一種“集體無意識(shí)”。這一關(guān)鍵性轉(zhuǎn)變的實(shí)質(zhì)在于“文脈”上有了承接。一句話：有此轉(zhuǎn)變，即“文脈”通暢。這些體悟已非“尋根”，“鄉(xiāng)情”所能包括，所以，“江山”系列在品格和意蘊(yùn)上，都已非姚錦發(fā)以往的“風(fēng)景”所可比。正是這一點(diǎn)，深深地吸引了我。

摘自《人生三夢(mèng)——評(píng)姚錦發(fā)的藝術(shù)道路》  陳孝信

開幕時(shí)間：2006年9月2日19：30開始

展覽時(shí)間：2006年9月2日至9月14日15：00-23：00

地點(diǎn)：頂層畫廊，南京東路479號(hào)先施大廈12層

電話：021-6352 0256  www.topart.cn

前言

　　姚錦發(fā)1958年生于上海，畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)系，研修于中央美術(shù)學(xué)院壁畫系。現(xiàn)為江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省海門高等?？茖W(xué)校高級(jí)講師。

　　上世紀(jì)八十年代，他致力于西方油畫藝術(shù)語言的探索，打下了扎實(shí)的基本功，作品多有文學(xué)性色彩；九十年代以來，他的作品參入了傳統(tǒng)文化元素，對(duì)題材的選擇與表達(dá)作了審慎的思考，創(chuàng)作有多個(gè)系列作品，陸續(xù)參加了國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)大展并獲獎(jiǎng)。著名評(píng)論家尚輝先生曾評(píng)價(jià)他的作品在強(qiáng)化油畫本體語言表現(xiàn)力的同時(shí)，注意和把握了語言背后精神性，從而使作品闡發(fā)出一種特定的文化意蘊(yùn)。

　　這里我們借用蘇東坡《赤壁賦》中的“江上之清風(fēng)”句為本展覽標(biāo)題，集中展示姚錦發(fā)先生近期創(chuàng)作的《江山系列》作品，讓我們領(lǐng)略一位具有中國(guó)江南文人氣質(zhì)與稟賦畫家的藝術(shù)情懷。在這些作品中，我們不難看出藝術(shù)家用東方人特有的含蓄、用他自己所特有的心性視象對(duì)崇高精神的不斷追尋；對(duì)宇宙生命的反復(fù)追問；對(duì)東西方傳統(tǒng)文化承繼與融合作出的深層探索。其作品表現(xiàn)手法率真、灑脫、嫻熟，用色素雅而不單調(diào)，在品格和意蘊(yùn)上達(dá)到了相當(dāng)高度，顯現(xiàn)出一種空靈平和、寧?kù)o幽遠(yuǎn)的藝術(shù)境界。

創(chuàng)作體會(huì)——

                           江山寄語

　　“江山”是我近期創(chuàng)作的主題之一，實(shí)際這一主題在我心中醞釀已久。出生在上海，喝長(zhǎng)江水長(zhǎng)大的我，那滔滔的江水，寬闊的江面是我最熟悉的大風(fēng)景。

　　兒時(shí)常常生活在上海與江北老家 —— 海門兩地，工作后，每每寒暑期總回上海度假。這樣來來去去，十年前坐東方紅號(hào)長(zhǎng)江輪五、六個(gè)小時(shí)，現(xiàn)在只要乘不到半個(gè)小時(shí)的輪渡渡江，這可謂是我飽覽江上風(fēng)光的最好機(jī)會(huì)。八六年前后曾兩度去浙江富春江、千島湖寫生，特別是九六年我深入川西高原藝術(shù)考察，回來時(shí)從重慶順江而下七天七夜。那次江上之旅，使我對(duì)以往蕩漾于腦際的江上風(fēng)景有了新的感悟和提升。順江而下所見的高山峻嶺、浮礁險(xiǎn)灘、江心孤島、沙洲落雁、遠(yuǎn)山近水、煙波浩渺、日月云霞、雨霧蒙蒙，那江上一系列的迷人景致，既讓人感到心曠神怡，又使人產(chǎn)生人之渺小，江山之永恒的感慨。在江上行舟，我曾情不自禁地高唱起影片《三國(guó)演義》的主題歌來，那蕩氣回腸的壯歌一曲，真叫人舒坦?；貋砗笪耶嬤^一個(gè)高原系列作品，主要是出于對(duì)高原的新奇和神秘的一種感覺，現(xiàn)在看來未免有些浮光掠影之嫌。因?yàn)槿ジ咴?、二十天的走馬觀花，很難有深刻的感悟。而今《江山系列》的創(chuàng)作是積郁于胸中多年江山之戀的傾訴，是情感火山的噴發(fā)。我試圖解開兒時(shí)以來的江山心結(jié)，順著自己的心性去追尋最本原的感悟，力盡于視覺語言的表達(dá)。                

　　創(chuàng)作過程中我用與我性格相吻合的中國(guó)藝術(shù)中抒發(fā)情感的“意象”表現(xiàn)手法，融合以前所掌握的西畫技巧進(jìn)行油畫語言的探索。深切體悟中國(guó)文人畫中所追求的“天人合