“陳履生畫展”6月25日至7月3日在北京畫院美術(shù)館舉行，共展出陳履生近年來創(chuàng)作的山水和梅、竹三種題材的作品50余件。
　　作為學(xué)者型的畫家，陳履生在美術(shù)史論研究和美術(shù)評(píng)論方面所做出的成就，已為業(yè)內(nèi)同仁認(rèn)可。他在新中國(guó)美術(shù)史、美術(shù)編輯學(xué)等研究領(lǐng)域都有一些開創(chuàng)性的貢獻(xiàn)，而在《文藝報(bào)》、《美術(shù)報(bào)》等報(bào)刊開辟的專欄，以對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，以針砭時(shí)弊、觀點(diǎn)獨(dú)特、文字犀利的個(gè)人風(fēng)格，得到了廣泛的贊譽(yù)。
　　在為文之余，陳履生不斷有一些繪畫創(chuàng)作。他的畫和他的研究以及評(píng)論一樣，同樣具有其語(yǔ)言的獨(dú)特性。所畫山水以雪景為主，在天寒地凍、意境荒寒的景象中，峰石突兀，怪石嶙峋，罕有人跡，具有相當(dāng)?shù)暮０胃叨?，表現(xiàn)了他五赴西藏、走遍西藏每一個(gè)地區(qū)的切身感受。他對(duì)雪景的理解，以及對(duì)雪景意境的把握，都可以在古人的詩(shī)句中找到合適的畫題，這正是他面對(duì)現(xiàn)實(shí)發(fā)思古之幽情的一種表達(dá)。在他的畫中，沒有傳統(tǒng)山水畫中經(jīng)常出現(xiàn)的蹊徑、亭臺(tái)、樓閣、舟橋等元素，而是以極簡(jiǎn)的山峰和石頭以及煙云、泉水這些有限的畫面構(gòu)成元素，表現(xiàn)出山水畫審美的現(xiàn)代性。他在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上的推陳出新，不僅表達(dá)了現(xiàn)代山水畫的意境和趣味，而且詮釋了傳統(tǒng)文人畫的在當(dāng)代發(fā)展中的現(xiàn)代性的一些內(nèi)容。他在畫中基本上拋棄了傳統(tǒng)山水畫的一些皴法，代之以與他的山水風(fēng)格相吻合的表現(xiàn)手法，從而顯現(xiàn)了他的繪畫在語(yǔ)言上的獨(dú)特性。
　　陳履生所畫的梅花前無古人，以直立的梅花姿態(tài)，以新干的茁壯的精神，一改古人梅花出斜枝的結(jié)體方式，也一改古人所追求的老干的蒼勁味道，同樣表現(xiàn)了古人賦予梅花的君子品格，卻具有耐人尋味的現(xiàn)代意味。他畫的梅花，注重枝干的穿插，于千變?nèi)f化中表現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)和精心。他的這種結(jié)體方式脫離了古代的范式，來自于生活，和對(duì)于生活中的梅花的悉心觀察和研究。他通過“寫”的方式而獲得了梅花的精神品格和中國(guó)畫的“寫”的趣味，當(dāng)然，他也通過古人對(duì)于梅花吟誦的一些詩(shī)句，連接了人們對(duì)于梅花在文化上的認(rèn)同。
　　自成家法是陳履生繪畫的一個(gè)重要的特點(diǎn)。他的這種“陳氏風(fēng)格”的畫面，構(gòu)圖奇特，章法謹(jǐn)嚴(yán)；以書入畫，強(qiáng)調(diào)意境、趣味和韻致；他善于運(yùn)用題款的方式，不僅補(bǔ)畫面的不足，而且還以這種方式作為形成自我風(fēng)格的一個(gè)重要的手段。他在畫面中表現(xiàn)出的多方面的學(xué)養(yǎng)，特別是從研究出發(fā)而發(fā)之于筆端的繪畫方式，都有別于當(dāng)代的一些“專業(yè)”畫家，成為當(dāng)代文人繪畫的代表之一。他在畫面中表現(xiàn)出的書法上的功底和成就，表明了他對(duì)于承續(xù)中國(guó)畫傳統(tǒng)的一些基本的想法，也表現(xiàn)了他對(duì)于發(fā)展當(dāng)代中國(guó)畫藝術(shù)的理解。
　　文氣勃發(fā)的陳履生的繪畫，在筆墨和精神之間的營(yíng)造，所表現(xiàn)出來的當(dāng)代文人和當(dāng)代藝術(shù)的精神，是他守望的精神家園，是值得品味和解讀的一道午后的功夫茶。

　　陳履生，1956年生于江蘇揚(yáng)中市。1982年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，獲學(xué)士學(xué)位，同時(shí)考入該院美術(shù)歷史及理論專業(yè)研究生，1985年畢業(yè)，獲碩士學(xué)位。在校學(xué)習(xí)期間兩次獲得劉海粟獎(jiǎng)學(xué)金。1985年分配到人民美術(shù)出版社工作，2002年調(diào)入中國(guó)畫研究院，任研究部主任。2004年調(diào)中國(guó)美術(shù)館。20年來潛心研究美術(shù)歷史及理論，并從事美術(shù)批評(píng)、美術(shù)創(chuàng)作。獲中央美院首屆“張安治教授美術(shù)史論獎(jiǎng)學(xué)基金”，獲“北京市文聯(lián)2001年文藝評(píng)論二等獎(jiǎng)”，出版著作（包括編著）30余種，其中有《新中國(guó)美術(shù)圖史1949-1966》、《以“藝術(shù)”的名義》等；發(fā)表各種論文百余篇。先后多次在國(guó)內(nèi)外舉辦個(gè)人畫展，出版有個(gè)人畫集3種。建有私人博物館“油燈博物館”?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)館研究員、學(xué)術(shù)一部主任、《中國(guó)美術(shù)館》月刊副主編，《當(dāng)代中國(guó)畫》月刊主編。兼任南京藝術(shù)學(xué)院、深圳大學(xué)藝術(shù)學(xué)院客座教授。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員，中國(guó)漢畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，北京美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、理論委員會(huì)常務(wù)副主任兼秘書長(zhǎng)，《美術(shù)》雜志編委，中國(guó)藝術(shù)視窗網(wǎng)總監(jiān)。