展出日期：2006年5月19日－6月4日

場(chǎng)地：7號(hào)展廳

　　廣東美術(shù)館從啟動(dòng)策劃《中國(guó)人本——紀(jì)實(shí)在當(dāng)代》展覽時(shí)就確立了以人為本的宗旨，這在廣東美術(shù)館兼收并蓄的影像立場(chǎng)中進(jìn)一步增加人文關(guān)懷分量。去年與有關(guān)機(jī)構(gòu)策劃出版了《沙飛攝影全集》，收藏了沙飛300余張作品，以全集規(guī)模和學(xué)術(shù)體例去收集整理一個(gè)攝影家的史料，更顯示廣東美術(shù)館關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)和歷史文化關(guān)懷，注重影像史實(shí)性、社會(huì)性、紀(jì)實(shí)性的趨向保持。近年來(lái)有關(guān)影像的一系列動(dòng)作，均是我們開展中國(guó)現(xiàn)代攝影史梳理和攝影作品學(xué)術(shù)研究啟動(dòng)的重要環(huán)節(jié)和有機(jī)組成部分。在我們研究沙飛的時(shí)候，會(huì)追溯到他輝煌的攝影生涯的起點(diǎn)——廣東汕頭。而在留意到汕頭時(shí)，有一位攝影家進(jìn)入我們的視野。

　　韓志光先生就是一個(gè)富有人文關(guān)懷意識(shí)，長(zhǎng)期生活在汕頭的攝影家，比起沙飛的顯赫聲譽(yù)，韓志光可以說(shuō)是名不見經(jīng)傳。作為舊式照相館學(xué)徒出身的攝影家，韓志光在憑藝養(yǎng)家之余，走出相館影棚，用照相機(jī)去反映社會(huì)，記錄民生，為歷史留照，只可惜大部分優(yōu)秀作品都遭水災(zāi)而遺失。今天我們見到只是幸存的小部分，但吉光片羽同樣折射出時(shí)代的遺跡和光澤，同時(shí)具有攝影獨(dú)特的圖像價(jià)值和史料意義。韓志光的作品撲素自然，平凡而親切，是一種溫情的凝視。

　　作為與沙飛同時(shí)同地從事攝影的人，卻因出生、知識(shí)背景及秉賦和機(jī)遇的不同，所走的攝影之路截然不同，這種現(xiàn)象為我們研究攝影家的成長(zhǎng)歷程提供多種案例和參照。

　　廣東美術(shù)館既重視對(duì)中國(guó)攝影史上經(jīng)典作品的研究和收藏，也關(guān)注象韓志光這樣具有民間立場(chǎng)的平民攝影家的存在。只要具備獨(dú)特價(jià)值的攝影家和作品，無(wú)論知名與否，均會(huì)納入我們的學(xué)術(shù)研究范圍。這是我們舉辦此展的原因。

　　非常感謝韓志光先生將展出的大部分作品捐贈(zèng)給廣東美術(shù)館，這不僅充實(shí)了本館人文紀(jì)實(shí)攝影的收藏，也為本館的攝影研究提供豐富的資料。