　　從2019年開始，楊淞開始了一種全新的體驗(yàn)與創(chuàng)作的方式，騎摩托車去布展。從排氣管轟鳴的咆哮，到身旁飛馳而過的風(fēng)景，風(fēng)餐露宿在草原、海邊、沙漠，“速度”陪伴他狂奔在路上。當(dāng)楊淞處于速度的空間，隨著眼球的轉(zhuǎn)動(dòng)，位置與視角的變化，風(fēng)將疾速通過的龐大信息固化，對(duì)于這個(gè)世界的感受被轉(zhuǎn)化為身體的知覺、圖像的遞進(jìn)、和遙遠(yuǎn)的方向。在行進(jìn)中，目所能及到遠(yuǎn)方透視的盡頭，使人感受到遙遠(yuǎn)卻可及的希望，美術(shù)與攝影稱其為滅點(diǎn)。在路上的人，滅點(diǎn)就是前方。“滅點(diǎn)”取自同名的加拿大紀(jì)錄電影“Vanishing Point”，中文的另一個(gè)翻譯名為“粉身碎骨”，速度在如此語(yǔ)境下充滿了力量感，甚至有著殘酷的意味。

　　本次展覽將呈現(xiàn)楊淞自2017年以來的全新創(chuàng)作。四年中，楊淞通過騎摩托車帶來的身體經(jīng)驗(yàn)，將速度這一帶有暴力與刺激性的體驗(yàn)，通過雕塑和裝置的形式，進(jìn)行了詩(shī)意化的語(yǔ)言轉(zhuǎn)換。楊淞嘗試各種材料的線，手工將其多層排布，每層單獨(dú)噴涂色彩。偏向具象的畫面，呈現(xiàn)出高速行駛中動(dòng)態(tài)風(fēng)景，三維世界的動(dòng)感降維至二維的質(zhì)感，不同角度的觀看會(huì)出現(xiàn)視覺的不確定性。抽象的畫面，以滅點(diǎn)作為圖像的中心，線的排列發(fā)散向四方，觀者會(huì)隨著滅點(diǎn)輻射的色彩轉(zhuǎn)換成路上的騎手。展覽中的雕塑作品，楊淞放棄了傳統(tǒng)雕塑制作的習(xí)慣，采用工業(yè)制圖建模，和高精度工業(yè)雕刻及切割的工藝，創(chuàng)作出多種基于螺旋制式的造型，刻意留下了工業(yè)生產(chǎn)遺留的紋路，使雕塑保留流水線作業(yè)痕跡的同時(shí)，煥發(fā)著數(shù)碼技術(shù)炫目的速度感。楊淞隱去了雕塑背后擬人化的創(chuàng)作線索，使雕塑從觀念拉回視覺本身，速度的肉身體驗(yàn)走上前臺(tái)。

　　另外，本次展覽楊淞將根據(jù)空間的屬性，對(duì)空間進(jìn)行改造，并于現(xiàn)場(chǎng)制作兩件大型裝置和一件影像作品。屆時(shí)期待觀眾蒞臨展覽現(xiàn)場(chǎng)，共同進(jìn)入“滅點(diǎn)”所帶來的“速度”體驗(yàn)。

馮兮

楊淞

1987 出生于遼寧

2013 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，雕塑系

楊淞現(xiàn)工作和生活于北京

個(gè)展

2021 滅點(diǎn)，AYE畫廊，北京，中國(guó)

2017 木?土，楊畫廊，北京，中國(guó)

2014 治愈，楊畫廊，北京，中國(guó)

群展

2020 水落石出，中央美院陶溪川美術(shù)館，景德鎮(zhèn)，中國(guó)