　　貝浩登（上海）榮幸推出陳可最新個(gè)展：包豪斯女孩／房間。房間的意象既是限制也是庇護(hù)，代表心理空間。展覽集中呈現(xiàn)了藝術(shù)家2020至2021年同期創(chuàng)作的——包豪斯女孩（具象－布面肖像）與房間（抽象－異形鋁板）兩組看起來截然不同風(fēng)格的作品系列。布面肖像作品似乎是過去時(shí)態(tài)，提供歷史背景信息，異形鋁板系列作品更像實(shí)在的物品，它們從“圖片”與“實(shí)物”兩個(gè)層面勾勒她所推崇的女性價(jià)值，選擇權(quán)，去柔弱，內(nèi)心獨(dú)立，創(chuàng)造性。混合并置這兩個(gè)系列暗示肖像所描繪的女孩與物品間有種真實(shí)的，作者與作品的佐證關(guān)系；陳可自“弗里達(dá)·一個(gè)女人”（2013）、“密林”（2015）、“夢(mèng)·露”（2016）、“無名女藝術(shù)家”（2020）以來的每一次個(gè)展都將創(chuàng)作者作為藝術(shù)表現(xiàn)的對(duì)象。

　　包豪斯女孩肖像基于寫滿時(shí)代氣質(zhì)的包豪斯歷史檔案圖片。陳可采用古典繪畫的審美規(guī)范去表現(xiàn)這些朝氣蓬勃的現(xiàn)代女性，主人公們表情專注，沉浸在自己的思緒里，她們無視來自畫外的注視。圖片檔案在成為繪畫的過程中接受了一種“身體植入”，藝術(shù)家回憶自己對(duì)某些時(shí)刻的印象比如氣味、光線和觸感，用這些超出圖片存儲(chǔ)更清晰、長(zhǎng)久的被動(dòng)記憶去復(fù)活黑白歷史照片中的形象。從長(zhǎng)期工作中獲得的媒介意識(shí)(抽象地看待圖像)，幫助她建立古代精神與現(xiàn)代感受的連接，此次展出的肖像畫中，包豪斯時(shí)代前衛(wèi)影像的特寫鏡頭與觀看早期文藝復(fù)興濕壁畫的視覺經(jīng)驗(yàn)重疊在一起。再如《霍恩住宅No.1》前景中，投在臺(tái)階上的呈幾何形，拉長(zhǎng)的影子烘托出畫面中心的兩個(gè)人物，陳可調(diào)用了自學(xué)生時(shí)代的記憶，米勒所作“晚鐘”去定格這個(gè)被落日余暉眷顧的瞬間。

　　陳可作品的表達(dá)有意模糊繪畫與攝影，真身與扮演之間的邊界。她的肖像繪畫將歷史圖片中的場(chǎng)景復(fù)原到按動(dòng)快門之前一刻的形體、道具、動(dòng)作、光線(打光)、表情和鏡頭，盡管那是她個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的版本，一種舞臺(tái)調(diào)度式的二次復(fù)原。她的工作在想象或者是化學(xué)手段的距離之間開展，繪畫與攝影一樣借光影表達(dá)凝固的時(shí)間。從這個(gè)意義上，一直以來她的作品都并非是視寫實(shí)，甚至繪畫為目的的?？梢哉f此次展出的兩個(gè)系列中具象與抽象的語言服務(wù)于建構(gòu)同一個(gè)心理空間，既從畫面中也在畫面外。異形鋁板作品她采用“去主觀”的繪畫路徑，前所未有地投身即興創(chuàng)作，正如包豪斯“總體劇場(chǎng)”(Theater Of Totality)所要求的那樣主動(dòng)放棄支配權(quán)，將自己當(dāng)做生產(chǎn)媒介本身。這些一氣呵成的小尺寸畫作嘗試整體把握展廳空間，它們相互組合，取消景框，連接真實(shí)的光影流動(dòng)，將展廳的環(huán)境，墻壁均納入觀看的視野。“包豪斯女孩”和“房間”存在于虛構(gòu)的時(shí)空關(guān)系中，同時(shí)也是各自獨(dú)立的真實(shí)創(chuàng)作。陳可將作品代入自己編寫的劇情，將繪畫媒介置于經(jīng)驗(yàn)與記憶的相互生成中去嘗試開放的定義。來到展廳的觀眾可以比較/揣摩兩組作品風(fēng)格背后的創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)，或干脆忘記大寫繪畫的心理負(fù)擔(dān)，以翻閱圖集的心情漫步于藝術(shù)家營(yíng)造的心理時(shí)空。

關(guān)于藝術(shù)家

　　陳可，1978年出生于四川通江，現(xiàn)生活工作于北京。2002年獲四川美術(shù)學(xué)院油畫系文學(xué)學(xué)士學(xué)位，2005年獲得油畫系碩士學(xué)位。2012年起，陳可開始以歷史圖片中的真實(shí)人物為創(chuàng)作對(duì)象。從弗里達(dá)到夢(mèng)露，她通過對(duì)這些人物，尤其是女性在社會(huì)中處境的解讀，表達(dá)了她對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受及對(duì)時(shí)間和生活的體驗(yàn)。2018年，陳可在上海余德耀美術(shù)館舉辦個(gè)展“和爸爸聊天才是正經(jīng)事”，她通過一系列混合媒介的繪畫及裝置作品，討論了青春、個(gè)性、家庭及年齡等議題。

　　陳可的作品被眾多具有影響力的個(gè)人、企業(yè)和美術(shù)館收藏，如Franks-Suss Collection(英國(guó)倫敦)、BSI art collection(瑞士盧加諾)、Uli Sigg Collection(瑞士)、白兔基金會(huì)(澳大利亞悉尼)、龍美術(shù)館(中國(guó)上海)、余德耀美術(shù)館(中國(guó)上海)、深圳美術(shù)館(中國(guó)深圳)及民生美術(shù)館(中國(guó)上海)等。