　　馬凌畫(huà)廊將于7月2日至18日在陜西北路549號(hào)舉辦為期兩周的“在迷宮里”藝術(shù)家群展，本次展覽的藝術(shù)家包括周育正(1976年生于中國(guó)臺(tái)灣)、何意達(dá)(1980年生于中國(guó))、李爽(1990年生于中國(guó))、廖國(guó)核(1977年生于印度加爾各答)、劉茵(1984年生于中國(guó))、馬琦(1971年生于中國(guó))、娜布其(1984年生于中國(guó))、蘇予昕(1991年生于中國(guó)臺(tái)灣)、唐狄鑫(1982年生于中國(guó))、鄭洲(1969年生于中國(guó))。翁貝托??？圃凇睹倒逯分羞@樣闡述“根莖迷宮”：每一條路都和其他路息息相關(guān)。它既沒(méi)有中心，也沒(méi)有邊緣，甚至可以說(shuō)是沒(méi)有出口。它表現(xiàn)的不是統(tǒng)一，而是多樣性。?？圃跁?shū)中構(gòu)建了一個(gè)可以折射現(xiàn)狀的時(shí)代，就如同“根莖迷宮”：一個(gè)令人興奮的時(shí)代，內(nèi)部卻四分五裂。錯(cuò)綜復(fù)雜的迷宮圖書(shū)館無(wú)疑是小說(shuō)中最精妙的文學(xué)設(shè)計(jì)，既是建筑的迷宮也是心理的迷宮，借主人公威廉之口，埃科對(duì)圖書(shū)館作出了精辟的評(píng)價(jià)：“它是極致混亂與極致秩序的結(jié)合”。

　　展覽引用?？脐P(guān)于“迷宮”的概念以呼應(yīng)我們所處時(shí)代的特征：多樣性和無(wú)限可能，充滿(mǎn)刺激但偶爾也讓人懷疑和絕望。展覽以當(dāng)代藝術(shù)為載體，用雕塑、裝置、繪畫(huà)、錄像等媒介，從另一種維度向人們展開(kāi)一條條意識(shí)形態(tài)的通道，建構(gòu)如“根莖迷宮”般的思維大廈，用當(dāng)代藝術(shù)的語(yǔ)言展現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)當(dāng)下的思考。同時(shí)，“在迷宮里”也試圖回應(yīng)展覽空間的特殊性，這是一座建于1924年的老宅，它結(jié)合了新古典主義與裝飾藝術(shù)派的特點(diǎn)，有著介于古典和現(xiàn)代之間折衷的建筑風(fēng)格，講究對(duì)稱(chēng)、重視塊面和線條，華麗卻不浮夸。每層都有一個(gè)中廳，左右對(duì)稱(chēng)的兩個(gè)側(cè)廳與之相連，廊橋連接主樓、副樓以及六角形的塔樓，每一個(gè)房間都有厚重深色護(hù)墻板，人字拼木地板，每一個(gè)房間的裝飾又在細(xì)微之處有著差異，空間互相嵌套纏繞。雖無(wú)法比肩?？乒P下的那座臆想中的圖書(shū)館，卻也頗有迷宮的氣質(zhì)。

　　威廉對(duì)圖書(shū)館迷宮的評(píng)價(jià)也適用于對(duì)這個(gè)時(shí)代特征的概括，“它是極致混亂與極致秩序的結(jié)合”，破壞與建設(shè)共存，展覽“在迷宮里”希望在社交媒體盛行、虛擬產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的時(shí)代下，呈現(xiàn)出被忽視的形而上的精神現(xiàn)實(shí)，引導(dǎo)觀者質(zhì)疑眼前物質(zhì)的真實(shí)性和深層意義，對(duì)存在的多樣性進(jìn)行反思，探尋不同觀念和思想的差異性。

關(guān)于展覽空間

　　陜西北路549號(hào)花園住宅建于1924 年，其新古典主義與裝飾藝術(shù)派相結(jié)合的建筑風(fēng)格及獨(dú)特的海派氣息散發(fā)著歷史沉淀的魅力。2021年秋季， hAo mArket將在此開(kāi)幕，首次將這棟承載著時(shí)代故事的建筑融匯潮流、藝術(shù)、時(shí)尚、文化，以全新的設(shè)計(jì)理念對(duì)公眾開(kāi)放。

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