　　作為新一代藝術(shù)的標(biāo)志性人物，趙趙開(kāi)創(chuàng)了一種全新的工作方式，他的藝術(shù)視野極其廣泛，工作和生活也跨越多個(gè)領(lǐng)域。從潮牌的創(chuàng)立，品牌的設(shè)計(jì)，空間的經(jīng)營(yíng)，叢書(shū)的編著，到古文物的收藏和生活方式近乎苛刻的研習(xí)。趙趙打破了觀念藝術(shù)家、時(shí)尚設(shè)計(jì)師和公眾明星之間的界限，抹平了藝術(shù)和生活、人生之間的縫隙。

　　藝術(shù)的唯一性在離奇而又確實(shí)的工作中黯然失色，但全新的工作也重新定義了藝術(shù)，讓它變得不可思議。趙趙涉獵廣泛的藝術(shù)中，有兩千年前的漢俑，限量版的運(yùn)動(dòng)鞋，滅絕的吐火羅語(yǔ)，白色的棉花，大理石的竹梯，快捷的方便面，槍擊的玻璃，LV的提包，佛教的符咒等。它們廣泛而蕪雜，幾乎涉及了這個(gè)時(shí)代最為典型的潮流和風(fēng)物。趙趙毫無(wú)禁忌地應(yīng)用和開(kāi)拓了多種媒介的可能，涉足眾多不同的領(lǐng)域，文物、書(shū)籍、藝術(shù)、設(shè)計(jì)、文字、圖片、商品、廣告，搭建我們進(jìn)入復(fù)雜世界的窗口。

　　趙趙創(chuàng)造了既屬于這個(gè)時(shí)代，又可以對(duì)抗這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)。它們是傳統(tǒng)的，也是當(dāng)代的，是平民的，也是文人的，是學(xué)究的，也是商業(yè)的，是消費(fèi)的，也是永恒的，是地域的，也是世界的。它們有時(shí)極端的精準(zhǔn)，只有 YES or NO，有時(shí)又如此的空泛，只是無(wú)聊的全無(wú)關(guān)系。

　　在這個(gè)展覽中，趙趙以混亂對(duì)抗混亂，以復(fù)雜重現(xiàn)復(fù)雜。他呈現(xiàn)的不是單一的觀點(diǎn)和切片，也絕非往日展覽中沉重的現(xiàn)實(shí)批評(píng)，一條看似真實(shí)的觀念線(xiàn)索。趙趙所顯現(xiàn)的是這個(gè)無(wú)法描述的時(shí)代本身，現(xiàn)實(shí)多重的交疊，無(wú)界蔓延的狀態(tài)，似是而非的結(jié)論使世界變得撲朔迷離。它們比“提煉”和“概括”，更接近于真實(shí)，以至于，在這些藝術(shù)作品背后，我們難以清楚的描述在堅(jiān)硬外表下的空洞無(wú)物，或者相反，洞悉那些柔軟背后的深邃目光。

這是我們不熟悉的藝術(shù)世界，在這里藝術(shù)顯得含混、空虛和無(wú)聊，卻煞有介事?？墒莵G失了含混、空虛和無(wú)聊的藝術(shù)是怎樣的空虛?安迪·沃霍說(shuō)，百貨商店就是一個(gè)博物館。如今，你仔細(xì)想想看，整個(gè)世界就是一個(gè)博物館。

關(guān)于藝術(shù)家

　　趙趙1982年生于中國(guó)新疆，現(xiàn)工作生活于北京與洛杉磯。他在作品中運(yùn)用多種媒介對(duì)現(xiàn)實(shí)題材以及藝術(shù)形態(tài)進(jìn)行轉(zhuǎn)換，著重探討個(gè)體意識(shí)與其所處的社會(huì)領(lǐng)域的關(guān)系。他在創(chuàng)作中關(guān)注并展現(xiàn)處于多元文化影響下人類(lèi)內(nèi)心的微妙變化。其作品中出現(xiàn)的當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)手法與傳統(tǒng)文化的結(jié)合概念，暗喻當(dāng)今全球背景下人們的生活境遇以及在現(xiàn)代社會(huì)中的真實(shí)狀態(tài)。同時(shí)作品也反應(yīng)了他對(duì)集體主義與個(gè)人理想相互并存的態(tài)度。

　　近年來(lái)，趙趙大膽激進(jìn)的藝術(shù)實(shí)踐贏得了國(guó)際社會(huì)的重視，他曾在柏林亞歷山大·奧克斯畫(huà)廊、斯德哥爾摩Carl Kostyál基金會(huì)、洛杉磯Roberts & Tilton、紐約前波畫(huà)廊、日本三潴畫(huà)廊、臺(tái)北大未來(lái)林舍畫(huà)廊、香港當(dāng)代唐人藝術(shù)中心、北京當(dāng)代唐人藝術(shù)中心、北京藝術(shù)文件倉(cāng)庫(kù)、北京松美術(shù)館、北京合藝術(shù)中心等機(jī)構(gòu)舉辦過(guò)個(gè)展與個(gè)人項(xiàng)目。他的作品也曾參加過(guò)多個(gè)機(jī)構(gòu)的群展并被收藏，包括美國(guó)紐約MoMA PS1、美國(guó)佛羅里達(dá)州坦帕美術(shù)館、烏克蘭基輔平丘克藝術(shù)中心、荷蘭格羅寧根美術(shù)館、德國(guó)柏林亞洲藝術(shù)博物館、漢堡火車(chē)站當(dāng)代藝術(shù)博物館、意大利米蘭帕迪廖內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)館、意大利羅馬國(guó)立21世紀(jì)美術(shù)館、法國(guó)DSL基金會(huì)、西班牙卡斯特羅當(dāng)代藝術(shù)中心、澳大利亞悉尼白兔美術(shù)館、香港西九龍文化區(qū)M+美術(shù)館、北京民生現(xiàn)代美術(shù)館、北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心、新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)、北京泰康空間、成都麓湖·A4美術(shù)館、上海民生現(xiàn)代美術(shù)館、上海當(dāng)代藝術(shù)館、上海星美術(shù)館、上海明當(dāng)代美術(shù)館、天津美術(shù)館、湖北美術(shù)館、何香凝美術(shù)館、武漢大學(xué)萬(wàn)林藝術(shù)博物館、2019烏鎮(zhèn)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展，日本橫濱三年展等。與路易威登Louis Vuitton、路虎Land Rover、耐克NIKE、VANS、Venvennet等品牌也開(kāi)展過(guò)多項(xiàng)藝術(shù)聯(lián)名合作。

　　2019年趙趙獲得第十三屆AAC藝術(shù)中國(guó)年度藝術(shù)家大獎(jiǎng);2017年其作品《塔克拉瑪干計(jì)劃》被選為“橫濱三年展”海報(bào)、畫(huà)冊(cè)背景圖，同年趙趙被CoBo評(píng)選為中國(guó)藝術(shù)家Top10，并獲第十一屆AAC藝術(shù)中國(guó)年度青年藝術(shù)家提名獎(jiǎng);2014年趙趙被Modern Painters列為全球最值得關(guān)注的25位藝術(shù)家之一。

　　2015年10月，趙趙在新疆實(shí)施了《塔克拉瑪干計(jì)劃》。他和30 余人的工作團(tuán)隊(duì)由北京出發(fā),帶著100公里的四芯電纜和一臺(tái)冰箱，行駛近4000 公里，抵達(dá)塔克拉瑪干沙漠北部后,將其用改裝后的“探路者號(hào)”沙漠車(chē)運(yùn)往沙漠。為了通過(guò)嚴(yán)格的檢查制度,趙趙扮演成包工頭、廣告片導(dǎo)演等角色，不斷與人周旋。到達(dá)輪臺(tái)鎮(zhèn)后,他們從維吾爾族生活區(qū)中接通電源，以此為起點(diǎn),將電纜往沙漠中心方向延伸。全程耗時(shí) 23 天，共使用了10臺(tái)變壓器，以減少低壓電能的輸送損失。電纜盡頭,一臺(tái)裝滿(mǎn)新疆啤酒的雙開(kāi)門(mén)冰箱成功地被通電打開(kāi)，在空曠無(wú)人的沙漠腹地運(yùn)行了 24 個(gè)小時(shí)。而后100公里電纜、變壓器和冰箱一同被運(yùn)回北京，電纜被嚴(yán)格按照冰箱的高度 1.86 米切割打捆。對(duì)于趙趙來(lái)說(shuō),項(xiàng)目運(yùn)行的經(jīng)費(fèi)來(lái)源、與維族居民的溝通、長(zhǎng)距離電纜的鋪設(shè)方式等等每個(gè)環(huán)節(jié)都是他主動(dòng)參與、介入社會(huì)的方式。

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