　　桌子上躺著一部正在撥號的手機(jī)。預(yù)設(shè)的受理程序?qū)⑼ㄔ捫枨筠D(zhuǎn)接到等候序列;提示音樂響起，徒勞地為不知盡頭的等待渲染從容愜意的情緒。突然，它被一種無法遏制的急切氣息充斥。它迅速膨脹起來，表面如同鍍鋁的聚脂薄膜一樣延展，在線纜的牽動下懸停在桌面上空。正當(dāng)它看似臨近爆破點時，這部手機(jī)“氣球”泄氣了，它疲軟地跌落回桌面上，蠕動著，表面反映著磷光。接線程序?qū)倓偘l(fā)生的一切都無動于衷，提示音樂持續(xù)播放。在相鄰的屏幕上，視角仰望著帶有冷光源的天花板，五個字母狀的金屬氣球拼寫成短促的呼叫音，自始至終勻速地自轉(zhuǎn)著。

　　這是王業(yè)豐“孤獨之屋——隔絕之詩”系列數(shù)字影像作品中的一組，該系列的七組作品將于2021年1月16日起在Vanguard畫廊的王業(yè)豐個展“懸?！敝姓钩觯褂[持續(xù)至3月6日。這是Vanguard畫廊為王業(yè)豐舉辦的首場個展。

　　在過去的一年中，王業(yè)豐在這個行動受制的世界中經(jīng)歷了阻礙、滯留、等待與反復(fù)交涉。有限的個人空間成為主導(dǎo)生活與工作的絕對現(xiàn)場，在這個現(xiàn)場中，那些原本熟視無睹的物品被反復(fù)使用和端詳，它們成為了局促中親密而單調(diào)的伙伴，過度地刺激著人的認(rèn)知，直至精神疲倦。這時，針對這些物品的語義飽和產(chǎn)生了，它們在某個瞬間變得陌生起來，原本的功能崩塌了，意義衰竭了，形制本身則被空前地突顯出來，就如同我們第一次見到它們一樣。

　　在“孤獨之屋——隔絕之詩”系列中，發(fā)生語義飽和的物品包括手機(jī)、巧克力蛋、咖啡壺、香煙盒、晾衣架，還有按照嚴(yán)格節(jié)奏運行的公交車，乃至不適反復(fù)發(fā)作的鼻子。王業(yè)豐使用數(shù)字影像在模擬現(xiàn)實的場景中寫實地再現(xiàn)了這些物品，在循環(huán)的膨脹與融化中，它們也成為了無從釋放、只能被動地自我化解的主觀情緒的載體。

　　在“懸?！敝校梢园l(fā)現(xiàn)王業(yè)豐持續(xù)豐富的創(chuàng)作脈絡(luò)，即以影像作為媒介，創(chuàng)作時間中的雕塑。他的影像不是為敘事服務(wù)的，而是在模擬的場景中為三維的雕塑再增加一個維度——時間，從而營造基于歷時性的詩意。雙頻錄像中懸置在空中的詩句與變化的物品形成互文，后者也可被視為從物品在時間的上下文中提取的一段對于存在的表達(dá)。在展覽中，這些詩句與雕塑同樣延伸到了影像系列之外：“孤獨之屋——短語系列”的平面作品呈現(xiàn)了用VR雕塑軟件制作的詩句，“孤獨之屋——雕塑系列”則憑借與影像作品相應(yīng)的邏輯，通過3D打印結(jié)合翻模鑄造，用實體雕塑截取了物品膨脹或融化的瞬間。

關(guān)于藝術(shù)家

　　王業(yè)豐，1984年?于上海，跨學(xué)科媒體藝術(shù)家，現(xiàn)居紐約和羅德島普羅維登斯市。王業(yè)豐的創(chuàng)作涉及多種媒介，其中包括實驗三維動畫、影像、裝置以及寫作等。他于2011年獲得芝加哥藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)與科技碩?學(xué)位，目前在羅德島學(xué)院擔(dān)任數(shù)字媒體藝術(shù)項?副教授。王業(yè)豐的作品曾在多地展出，其中包括BRIC雙年展(美國)、總督島藝術(shù)節(jié)(美國)、Supernova數(shù)碼動畫藝術(shù)節(jié)(美國)、Currents國際新媒體藝術(shù)節(jié)(美國)、GeneSiskel電影中?(美國)、File藝術(shù)節(jié)(巴?)、LesInstantsVideo國際影像藝術(shù)節(jié)(法國)、ASIANOW巴黎亞洲藝術(shù)博覽會(法國)、FestspielhausHellerau藝術(shù)節(jié)(德國)、曼谷雙年展(泰國)、北京現(xiàn)代汽車文化中心(中國)、北京當(dāng)代藝術(shù)博覽會(中國)、K11美術(shù)館(中國)、上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館(中國)等。王業(yè)豐即將參與的藝術(shù)活動包括美國佛蒙特工作室中心的獎學(xué)金項目和紐約ISCP夏季藝術(shù)家駐留項目等。近期，王業(yè)豐獲得了西班牙影像藝術(shù)節(jié)授予的2020年度AFIAS大獎。

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