　　亞洲藝術中心榮幸地宣布“境象主義——?；饒蜃髌氛埂睂⒂?021年1月16日下午三點正式開幕。此次展覽是繼2019年上海龍美術館“境象主義——?；饒蜃髌氛埂?、2018年新加坡當代美術館“桑火堯——境象主義作品展”、2017年中國美術館“混沌——桑火堯境象主義作品展”之后，藝術家對“境象主義”概念的又一次深化的認知表達。本次展出的作品共計五十余件，為藝術家近年來的全新創(chuàng)作，且首次集中展出。除了架上繪畫亦有裝置創(chuàng)作，更豐富地呈現(xiàn)了藝術家新的創(chuàng)作與思考，并進一步構建了境象主義美學的神秘、崇高、純粹與深邃。

　　2020年我們身邊發(fā)生了太多事情：新冠病毒、美國霸權主義、華為事件、全球經(jīng)濟衰退、夢想等等。?；饒蛴米髌穪碛涗浥c述說鼠年的事情。作品《日志》不僅僅是一種記錄，更是藝術家的一種思考與感悟。

　　不能告訴你：每一天、每一時刻，人生都帶著疑惑，帶著追問。然而，一切又不曾有答案。?；饒蛱寡?，自己是一個慣于靜思的人，有時候也犯糊涂，不知自己是問題的追問者，還是答疑者。就像站在水岸的人，正倒難分，也像鏡中人，真假難辨。其實，人生不必追問，埋頭趕路，才能讓自己一門心思前行。當然，我們也有順問的時候，接受標準答案，因為我們還需要與現(xiàn)實妥協(xié)。

　　如愿：無限(∞)即永恒。人生多半生存在無奈與孤獨中，然而心靈在游蕩，充滿著對未來的希冀。藝術家相信即使面對新冠病毒的侵襲，人類依舊微笑著面向未來。未來有很多可能，一切都將更加精彩而美好。而這將是永恒的樂章。

　　自1998年以來，?；饒蛞恢背掷m(xù)堅持中國水墨藝術的當代性及水墨藝術國際化的探索之路。從自我創(chuàng)作實踐出發(fā)進行梳理，將東方哲學、美學與對當下的獨特感悟結合起來，持續(xù)追求形而上的精神旨趣，逐漸形成方塊積疊的方法論以及境象主義藝術觀。并使之成為自己獨特的藝術語言和符號。在創(chuàng)作形式上刻意嘗試并放棄了中國畫的“略似之形”和書法之線。在筆墨上抽象朦朧混沌，但在構成的空間上，藝術家依然希望呈現(xiàn)出東方繪畫的哲學意蘊——老莊的虛無、空靈、靜和之境。中國人的易經(jīng)文字、漢字和“天圓地方”之說都是他思考的哲學根基。在這一過程中?；饒蛑饾u確立了自己的境象方塊水墨風格——方塊美學。

　　2020對于我們每一個生命個體而言，都是非常特別的，都將伴隨著我們整個生命的記憶。藝術家希望今年被歷史銘記。他將全球通用的英文This Year(今年)融入作品中。雖人生不能永恒，但他希望藝術是永恒的，希望通過藝術的方式為未來存照。

　　在新的階段，尤其是近三年來藝術家嘗試在混沌的作品中增加理性的符號，純粹而豐富。如2020年創(chuàng)作的大型作品《今年》(This Year)、《日志》有英文有符號，以此來回應當下。而兩件小型作品，在畫面中浮動氣韻的“方形”之上出現(xiàn)了如無限(∞)和倒置的問號(?)，也是藝術家關切作為個體的人對自然、社會的種種思索。這些既是藝術家在探索中國美學過程中與西方符號學理論的進一步的討論，同時也是藝術家用藝術介入社會與生活的一種方式。

　　?；饒蛟诙嗄陝?chuàng)作的過程中形成“桑氏方塊”的理論名稱是以藝術符號學的還原方式，從現(xiàn)實生活中提取具有符號學意義的圖景，轉換為以當代中國水墨為載體的符號“言語”。其中形成的具備個人表現(xiàn)準則和規(guī)范的藝術“語言”，是藝術家“自我”的水墨符號體系的形成標志。畫面中呈現(xiàn)出疊加的方塊與交織中透過忽隱忽現(xiàn)的“光”，完整了?；饒蛩髌分袣忭嵣鷦拥膫鬟_與中國美學思想中“大音希聲，大象無形”的形而上感知。我們能夠看到，近些年來，?；饒蚍e極探索水墨的邊界，強化色的使用與效果，增加了中國藝術在當代的表達力。他以單色的色塊為藝術矩陣，以抽象性的筆墨語言為內(nèi)在結構，以根植于中國傳統(tǒng)的“境象主義”藝術為創(chuàng)作載體，試圖在理性的西方抽象藝術與東方哲學間架起一座對話之橋。

關于藝術家

　　桑火堯，1963年生于浙江，中國美術學院國畫系畢業(yè)，獲碩士學位。中國藝術研究院藝術創(chuàng)作指導委員會委員，中國畫院副院長，國家一級美術師，中國美術家協(xié)會理事，清華大學吳冠中藝術研究中心研究員?，F(xiàn)工作生活于北京。

　　主要個展： “境象主義-桑火堯作品展”(亞洲藝術中心，北京，中國，2020)，“境象主義—桑火堯作品展”(龍美術館，上海，中國，2019)，“境象主義—?；饒騻€展”(人可藝術中心，杭州，中國，2018)，“?；饒颉诚笾髁x作品展”(新加坡當代美術館，新加坡，2018)，“混沌—火堯境象主義作品展”(中國美術館，北京，中國，2017)，“詩意的相遇—?；饒蜃髌氛寡舱埂?弘川現(xiàn)代藝術博物館，青州，中國，2017)，“詩意的相遇— 桑火堯作品展”(濰坊博物館，濰坊，中國，2017)，“心界—?；饒蜃髌?1/2展”(復言社，北京，中國，2017)，“?；饒蚺c史蒂芬對話展”(年代美術館，溫州，中國，2016)，“?；饒蚺c羅斯科：色度在呼吸”(人可藝術中心，杭州，中國，2016)，“時間的棱—?；饒騻€展”(復言社，北京，中國，2016)，“境象—?；饒蛘?/2展”(玉衡藝術中心，上海，中國，2015)，“云端—?；饒蜃髌氛埂?恒廬美術館，杭州，中國，2015)，“桃花江上—?；饒蚓诚笏髌氛埂?華氏畫廊，上海，中國，2014)，“在湖上—?；饒?014境象新作展”(人可藝術中心，杭州，中國，2014)，“境象主義— ?；饒蜃髌氛埂?廣東美術館，廣州，中國，2013)，“境象— ?；饒蜃髌氛埂?上海美術館，上海，中國，2012)，“境遇游—?；饒騻€展”(今日美術館，北京，中國，2011)，“境象 · ?；饒騻€展”(索卡藝術中心，臺北，2010)，“半日閑情—?；饒蚓诚髠€展”(索卡藝術中心，臺北，2009)

　　主要群展：“水墨進行時: 2000 — 2019”(廣東美術館，廣州，中國，2020)，“時代敘事—山東美術館館藏精品展”(山東美術館，濟南，中國，2020)，“培根鑄魂—70年70人美術作品展”(中國國家博物館，北京，中國，2019)，“第二屆武漢水墨雙年展《墨與物》”(武漢美術館，武漢，中國，2019)，“ ‘異同&共生’— ‘16+1’中國 · 中東歐當代藝術展”(索菲亞中國文化中心，索菲亞，保加利亞，2018)，“第四屆中國畫院雙年展”(中國美術館，北京，中國，2018)，“2015–2016 中國藝術研究院藝術創(chuàng)作大展”(中國美術館，北京，中國，2016)，“2015–2016 中國當代水墨年鑒展”(今日美術館，北京，中國，2016)，“中國色”(亞洲藝術中心，北京，中國，2015)，“水墨演義—中國當代水墨國際巡展”(中間美術館，北京;布魯塞爾;芝加哥，2015)，“虛薄之境—對畫：山水與風景”(上海明圓美術館，上海，中國，2015)，“第十屆意大利佛羅倫薩國際當代藝術雙年展《藝術與城市主題展》”(佛羅倫薩，意大利，2015)，“水墨新語—新水墨聯(lián)展”(江蘇美術館，南京，中國，2014)，“亞洲當代藝術群展”(今日美術館，北京，中國，2012)，“亞洲當代藝術展”(臺灣美術館，臺中，中國，2012)，“亞洲當代藝術聯(lián)展”(荷蘭當代藝術館，阿姆斯特丹，荷蘭，2011)，“第54屆威尼斯雙年展平行展”(威尼斯，意大利，2011)，“俄羅斯中國文化節(jié)《水墨中國藝術展》”(莫斯科，俄羅斯，2008)

　　公共收藏：中國國家博物館(北京)、中國美術館(北京)、今日美術館(北京)、上海美術館(上海)、龍美術館(上海)、廣東美術館(廣州)、浙江美術館(杭州)、山東美術館(濟南)