李玉端：碰瓷兒

開幕時(shí)間：2020/12/09 16:00

開始時(shí)間：2020/12/09

結(jié)束時(shí)間：2020/12/30

展覽地點(diǎn)：北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路2號(hào) 798藝術(shù)區(qū) B07號(hào)

策展人：周穎

參展藝術(shù)家：李玉端

學(xué)術(shù)主持：2020/12/09

主辦單位：白盒子之家WHITEBOX CHICOE

　　白盒子之家WHITEBOX CHICOE榮幸的宣布，將于2020年12月09日(周三)下午4:00在白盒子藝術(shù)館展廳舉行李玉端個(gè)展“碰瓷兒”，將展出李玉端近年最新“風(fēng)景”系列陶瓷作品40余件。此次展覽由周穎擔(dān)任策展人、方力鈞擔(dān)任學(xué)術(shù)支持，展覽將持續(xù)至12月30日。

　　景德鎮(zhèn)十六年的“碰瓷兒”是李玉端作為藝術(shù)家非常獨(dú)特的創(chuàng)作與生活方式的并存。像一塊夾心餅干：藝術(shù)家，“三個(gè)貴州人”廚師長(zhǎng)，貴州大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師…… 當(dāng)年義無(wú)反顧的離開北京，只身奔向景德鎮(zhèn)的動(dòng)機(jī)我不了解，而在景德鎮(zhèn)工作的他，作息時(shí)間更像是這里所有瓷工一樣的日子：日出而作，日落而息。每日超過(guò)十小時(shí)體力手工勞作，制坯，施釉，燒窯，等待作品燒制和最后開窯的瞬間。

　　拋棄了“北京”城市節(jié)奏，人際交往，李玉端的工作方式更像現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作中一種廣泛應(yīng)用的意識(shí)流方式，自由聯(lián)想，內(nèi)心獨(dú)白再現(xiàn)作為個(gè)人的深層思想意識(shí)和心理流動(dòng)。瓷都開始并一直在持續(xù)的“小床”系列，從造型上汲取了高羅佩(R·H·Van Gulik)《中國(guó)古代房?jī)?nèi)考》圖志與日本“浮世繪”風(fēng)俗畫人物線條，設(shè)色，以傳統(tǒng)陶瓷工藝雕塑造型方式，輔之以盛行于乾隆時(shí)期釉上粉彩萬(wàn)花圖案。藝術(shù)家放大化的語(yǔ)言方式，粉淡透薄的膚色下猶抱琵琶的花被，使原本閨閣私密重新公共化的表現(xiàn)。形式語(yǔ)言的笨拙卻直接拷問(wèn)著作為人的欲望與壓抑。亦或是捏造的風(fēng)花雪月下現(xiàn)實(shí)的逃遁?

　　大概到了2009年李玉端的作品意向性轉(zhuǎn)入了陶瓷材料方向，用柔軟的泥片賦予了一些手工技術(shù)性的作品，有很強(qiáng)的即興寫意，把人體植入了奇幻的場(chǎng)景里，后來(lái)取名為《風(fēng)景》?！讹L(fēng)景》全是以單色釉，即我們常說(shuō)的影青釉。放棄了“顏色”與裝飾“圖案”的 李玉端，花費(fèi)了大量的時(shí)間“寄情山水間”，釣魚，養(yǎng)狗，挖草，種菜，延伸著他邊緣地方的相生相伴，天空，山水。無(wú)奈的孤獨(dú)感正是白瓷板上站在懸崖邊相擁情侶，被拉長(zhǎng)的人物薄施青釉，高溫的炙烤后半透明的脆弱顯而易見(jiàn)。

　　2014年初把城里的工作室搬到了景德鎮(zhèn)鄉(xiāng)間，除了偶爾和外地的朋友，基本上見(jiàn)不到人，成天面對(duì)的是漂浮的云和被山和水圍著的工作室，以及連年夏季的洪澇，仿佛一切周而復(fù)始?xì)w于平靜， 一岀門四處都是荒著的田和在風(fēng)中搖曳的野草。近幾年的“風(fēng)景”系列中不斷出現(xiàn)的“勁草”是景德鎮(zhèn)野外常見(jiàn)的野草，也是藝術(shù)家生活中的日常，野草堅(jiān)韌頑強(qiáng)的迭代，同時(shí)一歲一枯榮的不易保持。藝術(shù)家將陶瓷材料作為“塵歸塵，土歸土”物質(zhì)的終結(jié)者，錘煉了“勁草”物質(zhì)轉(zhuǎn)化后永恒的續(xù)存。野草在各種工序，窯爐高溫本應(yīng)的灰飛煙滅，卻被陶瓷材料賦予了新生，在物質(zhì)原本認(rèn)知的屬性上發(fā)生了悖論。在這一系列的早期作品中，李玉端刻意的強(qiáng)行將繃帶，紗布疊加捆束在野草上面， 造成秩序復(fù)雜的肌理構(gòu)成和結(jié)構(gòu)層次。試圖作為雕塑上的“失語(yǔ)”和架上的“掙扎”。同樣的“困境”也體現(xiàn)在展廳正中的“繩結(jié)”裝置上。

　　形式主義到個(gè)體情感的遞進(jìn)式推移，摒棄了具體造型追求，李玉端使用純粹的自然材料：草，紙團(tuán)，泥漿思考開始了第二階段的《風(fēng)景》作品。德國(guó)哲學(xué)家黑格爾：“藝術(shù)不僅可以利用自然界豐富多彩的形形色色，而且還可以用創(chuàng)造的想象自己去另外創(chuàng)造無(wú)窮無(wú)盡的形象?！?李玉端脫離日常的日?！疤鹌贰保瑹o(wú)論是藝術(shù)家從味道到愿望上都最不愿意觸碰的“完卵”。還是瓷框中被固化的“泡泡”，薄胎的輕脆，秩序的羅列，透光的純色薄釉，仿佛是軟糯的“甜蜜”誘惑?還是沉積多年破繭而出，涅槃重生前奏?

策展人：周穎

藝術(shù)家 李玉端

1989年畢業(yè)于雕塑家田世信劉萬(wàn)琪先生雕塑工作室

任教于貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

現(xiàn)生活工作于江西景德鎮(zhèn)

展覽

2019 “新物志”廣東美術(shù)館中國(guó)當(dāng)代陶瓷作品展 廣東 中國(guó)

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“刮目相看”忠北文化館(林內(nèi)畫廊) 清州 韓國(guó)

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ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì) 上海 中國(guó)

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2015 臺(tái)北藝術(shù)博覽會(huì) 臺(tái)北 中國(guó)

2014 “為我所用”聯(lián)展 紫禁軒畫廊 上海 中國(guó)

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2013 上海國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì) 上海 中國(guó)

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2012 臺(tái)北國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì) 臺(tái)北 中國(guó)

2011 “西弗吉尼亞大學(xué)美術(shù)館邀請(qǐng)展” 弗吉尼亞州 美國(guó)

2010 北京畫廊國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì) 北京 中國(guó)

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“漫延—李玉端個(gè)展” 上海香地藝術(shù)中心 上海 中國(guó)

“欲望?痕—李玉端個(gè)展” 北京空間畫廊 北京 中國(guó)

2009 香港國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì) 香港 中國(guó)

2008 “李玉端個(gè)展” 北京紫禁軒畫廊 北京 中國(guó)

2007 “變形計(jì)—新銳雕塑家八人展” 成都藍(lán)色空間 成都 中國(guó)

“北京紫禁軒畫廊邀請(qǐng)展” 北京紫禁軒畫廊 北京 中國(guó)

“第三屆貴陽(yáng)藝術(shù)雙年展” 貴州美術(shù)館 貴州 中國(guó)

1993 “貴陽(yáng)油畫大展” 貴陽(yáng) 中國(guó)

1991 “李玉端個(gè)展” 北京首都博物館 北京 中國(guó)

策展人 周穎

　　周穎 ，現(xiàn)任上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)藝術(shù)總監(jiān)，執(zhí)行委員會(huì)成員;保時(shí)捷中國(guó)青年藝術(shù)家提名獎(jiǎng)執(zhí)行策劃人。自1993加入北京紅門畫廊，深耕當(dāng)代藝術(shù)25年。以多重身份：藝術(shù)項(xiàng)目協(xié)調(diào)人，藝術(shù)家經(jīng)紀(jì)人，藝術(shù)創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)者，公共藝術(shù)項(xiàng)目策劃人，美術(shù)館國(guó)際項(xiàng)目顧問(wèn)，收藏顧問(wèn).….. 20多年來(lái)從事藝術(shù)展覽，推廣，研究工作，作為當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)最早的推廣者，實(shí)踐者，管理者，和踐行者之一，被行業(yè)眾人稱為“幕后推手”，“當(dāng)代美術(shù)野史故事匯“. 2002年開始的798藝術(shù)區(qū)最早的入住機(jī)構(gòu)創(chuàng)業(yè)者和園區(qū)最早的開拓者之一。2013年作為核心主創(chuàng)人員和藝術(shù)總監(jiān)共同成功策劃了首屆ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)，至今ART021已經(jīng)成為行業(yè)內(nèi)外有目共睹標(biāo)桿式，中國(guó)內(nèi)地最具規(guī)模的國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)品牌。

　

《風(fēng)景》，45x45 cm，陶瓷，2017

《風(fēng)景》，45x50 cm，陶瓷，2018

《結(jié)》，陶瓷，裝置作品，2020

《盤子》 ，Φ100cm ，陶瓷，2007