　　Vanguard畫廊將于11月7日舉辦許哲瑜的個(gè)展《不尋常的某日》。這是繼2016年《沒有來自家的信息》之后，許哲瑜在Vanguard畫廊舉辦的第二次個(gè)展。在此次展覽中，許哲瑜延續(xù)了他的創(chuàng)作手法，徘徊在真實(shí)與虛構(gòu)之間，進(jìn)一步探究影像藝術(shù)作為媒介其自身的潛在性。展覽將持續(xù)至12月31日。

　　許哲瑜的作品結(jié)合冷酷與荒謬兩種表象特征為一體。家庭記憶以及生活中發(fā)生的真實(shí)事件是他一直以來的創(chuàng)作來源，常以虛擬動(dòng)畫結(jié)合實(shí)景，畫面虛實(shí)不明，閃爍浮動(dòng)，并在主流的媒體符號(hào)秩序中不斷進(jìn)行解構(gòu)。許哲瑜的錄像作品肢解了流行媒體語(yǔ)境中的觀看視角與情緒反應(yīng)，透過與真實(shí)的不同距離，于虛實(shí)之間重新構(gòu)建媒介與記憶之間的關(guān)系。

　　在本次展覽中，許哲瑜借由一只死去的實(shí)驗(yàn)兔作為該系列作品的探針，嘗試在身體與模型之中，思考身體/生命是如何被構(gòu)建為知識(shí)體系的一部分，從而進(jìn)一步探索死亡與影像技術(shù)之間的關(guān)系。創(chuàng)作靈感來源于許哲瑜的家庭記憶。藝術(shù)家的奶奶年輕時(shí)就職于一家動(dòng)物實(shí)驗(yàn)室，工作時(shí)間長(zhǎng)達(dá)三十年。由于工作性質(zhì)的特殊性，奶奶需要解刨活體動(dòng)物用以觀察與實(shí)驗(yàn)。有時(shí)，她會(huì)將實(shí)驗(yàn)室里的小動(dòng)物帶回家，作為父親兒時(shí)的玩伴。由于兒童極強(qiáng)的模仿能力與天性，父親會(huì)學(xué)著奶奶的樣子對(duì)動(dòng)物進(jìn)行模擬實(shí)驗(yàn)。在這場(chǎng)實(shí)驗(yàn)游戲中，動(dòng)物成為介于寵物與實(shí)驗(yàn)動(dòng)物之間的存在，亦如該系列作品中的實(shí)驗(yàn)兔。藝術(shù)家使用了3D掃描技術(shù)—用于實(shí)驗(yàn)室研究，以及生物數(shù)位保存的機(jī)器，拍攝了此次的作品。借助不同的動(dòng)物，媒介，與人物特征，影像重塑了人們觀看真實(shí)現(xiàn)象的視角。通過對(duì)事物之間內(nèi)在聯(lián)系的復(fù)雜性進(jìn)行揭示，透過身體的身體，影像中的影像，我們開始思考如何通過轉(zhuǎn)換觀看視角來重新審視自身的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。

關(guān)于藝術(shù)家

　　許哲瑜于1985年出生于臺(tái)北，2013年于臺(tái)南藝術(shù)大學(xué)造形藝術(shù)研究所畢業(yè)，現(xiàn)居臺(tái)北。近期展覽包括: “NYFF 紐約影展”, Currents單元，紐約，美國(guó)(2020);“ Out of Blue-prints 影像作品線上展覽“， K11藝術(shù)基金會(huì)x蛇形畫廊x NOWNESS,倫敦(2020);“EXiS實(shí)驗(yàn)影像藝術(shù)節(jié)”, 首爾，韓國(guó)(2020);“The Upper Hand”, IKOB當(dāng)代藝術(shù)博物館, 奧伊彭，比利時(shí)(2020);“IFFR 鹿特丹國(guó)際影展”, Bright Future Short 單元，鹿特丹，荷蘭(2020);“HUGO BOSS亞洲新銳藝術(shù)家大獎(jiǎng)2019”，上海外灘美術(shù)館，上海，中國(guó)(2019);“在裂縫中想象”，TKG，臺(tái)北(2019)，“少年當(dāng)代-未終結(jié)的過去進(jìn)行式”，臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館，臺(tái)北(2019);“倫敦設(shè)計(jì)雙年展: 情緒狀態(tài)”，英國(guó)倫敦薩默塞特宮, 倫敦，英國(guó)(2018);“禹步：第12屆上海雙年展”，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，上海，中國(guó)(2018);“相遇國(guó)際錄像藝術(shù)節(jié)”，巴黎電影影像中心/世界文化中心，巴黎/柏林(2018)。

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