　　近一年來(lái)由疫情帶來(lái)的世界秩序和日常經(jīng)驗(yàn)的深刻變化，我們對(duì)時(shí)空、屏幕、圖像的感知和視覺經(jīng)驗(yàn)也在這個(gè)語(yǔ)境下隨之轉(zhuǎn)變。繪畫圖像的機(jī)制產(chǎn)生了新的閱讀空間和意義。本次展覽將圍繞繪畫這種媒介，并延伸至視頻和浮雕作品，探討圖像閱讀的豐富可能性和視覺語(yǔ)言的多元拓展。

　　陳英和蘇予昕的藝術(shù)實(shí)踐都以繪畫創(chuàng)作為主。陳英的繪畫呈現(xiàn)出對(duì)于知覺具象與視覺抽象的迷戀和探求，以其標(biāo)志性的幾何圖形為特征，逐步推演，從由圖形再造的抽象化景像，層層推進(jìn)、抽離，逐漸強(qiáng)化圖形、圖像和色彩，結(jié)構(gòu)，質(zhì)感之間相互作用，相互衍生和相互牽制。在本次展覽上，藝術(shù)家呈現(xiàn)了自去年在金杜藝術(shù)中心的個(gè)展后不同方向的全新作品，既有延續(xù)過(guò)往風(fēng)格的繪畫作品，同時(shí)也拓展了新的工作方法，以拆解的人體造型、發(fā)型作為造型基礎(chǔ)，在具象與抽象的圖像結(jié)構(gòu)和色彩關(guān)系中推演，消解了形象本身的意義，并籍由隨機(jī)筆觸的應(yīng)用與轉(zhuǎn)換出更多的重迭空間，從而拓展出關(guān)于抽象畫面更多的可能性和更豐富的觀看體驗(yàn)。

　　蘇予昕的繪畫專注于捕捉視覺、語(yǔ)言和神經(jīng)感知之間的關(guān)聯(lián)，她通過(guò)繪畫行動(dòng)去調(diào)查現(xiàn)實(shí)生活中人們對(duì)于某一對(duì)象物(風(fēng)景、物件)的經(jīng)驗(yàn)，如何反過(guò)來(lái)改變圖像制造與再現(xiàn)的方法;或者，觀眾閱讀圖像的方式，是否可能影響其在現(xiàn)實(shí)中對(duì)真實(shí)圖景的體驗(yàn)。風(fēng)景中的各式水體是藝術(shù)家的創(chuàng)作中經(jīng)常出現(xiàn)的主題，天空、水面、山石幾種元素在不同的作品中多次出現(xiàn)，可觸與不可觸的物質(zhì)，彼此抗衡形狀、定義邊界，互相滲透和轉(zhuǎn)化各自對(duì)空間占有的方式。《紅眼班機(jī)》形象化了飛行狀態(tài)中相對(duì)的地理位置與真空的時(shí)間。展覽上同時(shí)呈現(xiàn)的還有一系列手機(jī)尺幅的木制物件繪畫，是藝術(shù)家最新的工作成果，手工的木質(zhì)與石膏物件以極近的工作焦距被打磨、塑形、繪制，也要求觀看者走近畫面，產(chǎn)生更親密的閱讀經(jīng)驗(yàn)。這些圖像物件在展場(chǎng)中的大尺幅的作品間穿插，提供了近半年生活在社交距離中相似的圖像攝取的節(jié)奏。

　　王梓全的最新影像和浮雕作品，則拓展了來(lái)自屏幕和網(wǎng)絡(luò)的視覺經(jīng)驗(yàn)。他的創(chuàng)作來(lái)自于對(duì)互聯(lián)網(wǎng)及虛擬世界的獨(dú)特觀察和理解，通過(guò)計(jì)算機(jī)圖像和敘事性影像，在虛擬和真實(shí)空間進(jìn)行復(fù)制和粘貼，探索虛擬和現(xiàn)實(shí)的閾值。在最新創(chuàng)作的浮雕作品中，王梓全運(yùn)用計(jì)算機(jī)生成虛構(gòu)的人物形象——這些數(shù)字形象兼具人體造型的“真實(shí)感”和“抽象感”，將這些形象抽離、拆解和扁平化，并覆之以刻印線框及骨骼的透明板材。在計(jì)算機(jī)圖像的邏輯中，這些線框和閾值才是真實(shí)的圖像，而非形象本身。同時(shí)呈現(xiàn)的還有他最新的影像作品《荔枝公園》，一個(gè)發(fā)生在軟件渲染前的虛構(gòu)故事，延續(xù)了藝術(shù)家此前的CG敘事影像，營(yíng)造出一個(gè)臨界于錄像藝術(shù)與CGI圖像之間的混亂、破碎的視覺美學(xué)。

關(guān)于陳英

　　陳英，1982年出生于黑龍江省齊齊哈爾市，2010年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)設(shè)計(jì)專業(yè)，現(xiàn)生活工作于北京。陳英的繪畫呈現(xiàn)出對(duì)于抽象的迷戀和探求，以其標(biāo)志性的幾何圖形為特征，步步開拓，從由圖形再造的抽象化景像，持續(xù)推進(jìn)，層層抽離，逐漸強(qiáng)化圖形，圖飾，圖像和色彩，結(jié)構(gòu)，質(zhì)感之間相互作用，相互衍生和相互牽制的關(guān)系;藝術(shù)家將日常的情緒，審美，趣味有意識(shí)的壓縮和混搭在作品里，不做過(guò)多的界定，同時(shí)將更具陌生化的圖形進(jìn)行具體化的描繪，使畫面呈現(xiàn)出真實(shí)與虛構(gòu)，沉思與偶發(fā)，交錯(cuò)與分散的豐富而微妙的空間運(yùn)動(dòng)，從而達(dá)成更復(fù)雜的觀看，拓展出抽象畫面更多的可能性。

　　陳英展覽包括: “陳英個(gè)展”，金杜藝術(shù)中心，北京，2019;“極限混合” 2019廣州空港雙年展，廣州，2019;“有痕可跡”，Condo Shanghai，沒頂畫廊，上海，2018;“現(xiàn) 像——陳英個(gè)展” ，沒頂畫廊，上海，2017;“思考本質(zhì)不如消費(fèi)形狀”，沒頂畫廊，上海，2017;“力的能見度”，J GALLERY，上海，中國(guó)，2017。蘇予昕

　　蘇予昕，1991年生于臺(tái)灣，2016年于英國(guó)倫敦大學(xué)斯萊德美術(shù)學(xué)院研究所畢業(yè)。目前創(chuàng)作于臺(tái)北，上海之間。蘇予昕的繪畫與其他媒介實(shí)踐專注于捕獲視覺，語(yǔ)言和神經(jīng)感知之間的聯(lián)系。通過(guò)繪畫對(duì)圖像和影像進(jìn)行捕捉，她的作品更傾向于抓住生活中模糊的感知和時(shí)刻的復(fù)雜交織。與其越過(guò)，她傾向與繪畫本身的限制一起工作，讓平面的畫布制造空 ; 或讓靜止的圖像去收納時(shí)間。在具象與非具象間擺蕩的圖像中，她通過(guò)繪畫的行動(dòng)，去調(diào)查現(xiàn)實(shí)生活中人們對(duì)于一對(duì)象物(風(fēng)景、物件)的經(jīng)驗(yàn)，如何回過(guò)頭來(lái)，改變我們制造其圖像與再現(xiàn)的方法，抑或相反地，觀者閱讀一圖像的方式，是否參與了在真實(shí)中如何體驗(yàn)的可能。蘇予昕的繪畫是靜物，圖表，風(fēng)景，信息碎片和記憶以多聲道、多時(shí)區(qū)、多屏幕的印象混合輸出。在這個(gè)事物投射出來(lái)的印象比事物本身更豐富的時(shí)代，其繪畫欲描述的是一多元感知雜揉的平行印象主義。

　　近期參加過(guò)的重要展覽包括：個(gè)人項(xiàng)目“幾乎沒有記憶”，沒頂畫廊，上海，2020;“用色拼字”，關(guān)渡美術(shù)館，臺(tái)北，2019;“此地有獅”， 798藝術(shù)中心，北京，2019;“野根莖”亞洲藝術(shù)雙年展，臺(tái)灣美術(shù)館，臺(tái)中，2018;“違章建筑III- 特區(qū)”，長(zhǎng)征空間，北京，2018;“平面震顫”，長(zhǎng)征空間，北京，2016;“未來(lái)島嶼”，薩奇美術(shù)館，倫敦，2016;“Refuse: Refuge: Re-fuse”, The Kop-pel Project, 倫敦，2016;獨(dú)立出版計(jì)劃，倫敦大學(xué)，倫敦，2016;等。

關(guān)于王梓全

　　王梓全，1993年出生于遼寧沈陽(yáng)，2017年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系，2019年碩士畢業(yè)于英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)生活工作于杭州與上海之間。王梓全的創(chuàng)作來(lái)自于對(duì)互聯(lián)網(wǎng)及虛擬世界獨(dú)特的觀察和理解，探索虛擬和現(xiàn)實(shí)的閾值，并用三維軟件模仿真實(shí)世界中的荒謬。他通過(guò)敘事性的計(jì)算機(jī)影像，在虛擬和真實(shí)空間進(jìn)行復(fù)制和粘貼。

　　近期展覽包括：“練武術(shù)還是迪斯科?”，無(wú)同空間，長(zhǎng)沙，湖南，中國(guó)，2020;“幻象顆?！?，沒頂畫廊，上海，中國(guó)，2020;“青年藝術(shù)100”，嘉德藝術(shù)中心，北京，中國(guó)，2019;“Fragmentation”，The Con-ings-by Gallery，倫敦，英國(guó)，2019;“Material Statement”，Dyson Gallery，英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院，倫敦，英國(guó)，2019;等;并于2020年入圍英國(guó)Ashurst新銳藝術(shù)家獎(jiǎng)項(xiàng)。

沒頂畫廊

　　沒頂畫廊成立于2014年上海，由當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作及策劃平臺(tái)沒頂公司所發(fā)起創(chuàng)辦，公司創(chuàng)始人徐震是一位深具國(guó)際影響力的當(dāng)代藝術(shù)家。

　　沒頂畫廊致力于推廣優(yōu)秀的藝術(shù)家和項(xiàng)目活動(dòng)，推動(dòng)當(dāng)代文化的發(fā)展與國(guó)際交流。自成立至今，畫廊已為新銳藝術(shù)家和知名藝術(shù)家舉辦了眾多具有策劃性的、高品質(zhì)的個(gè)展與群展，成為一個(gè)獨(dú)特而重要的藝術(shù)平臺(tái)。沒頂畫廊善于挖掘和培育具有天賦的年輕藝術(shù)家，并積極參與國(guó)際對(duì)話，活躍于中國(guó)及國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)舞臺(tái)。

　　沒頂畫廊合作藝術(shù)家包括：蔡堅(jiān)、陳冷、陳英、丁力、艾略特·多德(Elliot Dodd)、馮夢(mèng)波、馮至炫、龔劍、何岸、李漢威、劉成瑞、劉娃、陸博宇、陸平原、苗穎、莫少龍、佩恩恩、蒲英瑋、商亮、沈莘、蘇予昕、王思順、王梓全、王新一、夏云飛、徐大衛(wèi)、徐震?、楊深、楊揚(yáng)、張聯(lián)、鄭源、鐘慰、周子曦。

上海

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