　　《食玉》成為整場(chǎng)展覽的中心，它引用了中國(guó)古代魏晉修仙食玉的故事，探討食物與長(zhǎng)生，食欲與繁衍，飲食和自然觀的關(guān)系。食物，伴隨著東西方的歷史發(fā)展，文明進(jìn)程，形成與我們息息相關(guān)的飲食文化。它是人類生存的基礎(chǔ)需求，也衍生了一系列的倫理道德、社交禮數(shù)，精神象徵和神話故事。這和趙趙作品中的壽桃、竹筍、桃子系列不謀而合。展覽也將引用四首古詩(shī)，來(lái)比喻整場(chǎng)展覽的情形，分別以四個(gè)趙趙作品中的資訊“粉”、“欲”、“食”、“仙”為主題，指引我們更廣闊的精神想像和思考旅程。

《粉色：古詩(shī)新選》（節(jié)選）

文｜崔燦燦

　　“綠色”是序曲，是趙趙全新的開篇，它講述了一個(gè)找尋生命力和自由的故事。像是李白一樣的浪漫主義詩(shī)人，手中持有一根鑲著綠玉的棍杖，辭別過(guò)去，攀登五岳尋仙問(wèn)道，一生踏遍名山。萬(wàn)物生長(zhǎng)於此，也興盛於此，錦繡的云霞鋪張?jiān)谔炜丈?，湖光山影彼此映照，泛出陣陣青光，山峰直入云端，水流如銀河般倒掛天地，孕育著生命里的無(wú)限豐饒和持續(xù)，以及一切可能。

　　“白色”彌散著一種感受，一種距離遙遠(yuǎn)，似是而非的境地?！跋銧t瀑布遙相望，回崖沓嶂凌蒼蒼。翠影紅霞映朝日，鳥飛不到吳天長(zhǎng)。”白茫茫的世界，沒有邊際，也不見未來(lái)，雖由人做，卻宛自天開?！鞍咨钡倪^(guò)去猶如仙境，塵世間的繁雜，在穿行中暫時(shí)忘卻，石鏡讓心神得以清凈，過(guò)去的足跡早被青苔掩蓋。如詩(shī)中所言，李白終其一生的理想，“早服還丹無(wú)世情，琴心三疊道初成。遙見仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京?！敝皇窍扇说墓适陆^非想像的那般脫離社會(huì)，它不過(guò)是諸多社會(huì)角色中的另一種身份，并寄托了更大的希望，尋求治病救人、預(yù)測(cè)未來(lái)、述異志怪的理想。

　　“粉色”是顏色系列的第三章，是“粉”“欲”“食”“仙”的古詩(shī)新選。它溫暖、曖昧，源自欲望，食色性也。這個(gè)漫長(zhǎng)的展覽，在一個(gè)中式庭院中度過(guò)一年的三季，秋，冬，春，等待霜降、大雪、雨水、春分，亦如趙趙畫中待哺的幼鳥，即將經(jīng)歷的漫長(zhǎng)生命。

“粉”

《山居即事》唐·王維

寂寞掩柴扉，蒼茫對(duì)落暉。鶴巢松樹遍，人訪蓽門稀。

綠竹含新粉，紅蓮落故衣。渡頭煙火起，處處采菱歸。

“欲”

《入承天觀二首》宋·郭祥正

飄飄飛蓋入仙山，樓閣初逢碧靄間。為問(wèn)蟠桃今熟未，客來(lái)一食欲忘還。

云卷云舒曉風(fēng)涼，千尺松梢鶴唳長(zhǎng)。昨夜月宮漂桂子，至今樓殿帶天香。

“食”

《初食筍呈座中》唐·李商隱

嫩籜香苞初出林，於陵論價(jià)重如金。皇都陸海應(yīng)無(wú)數(shù)，忍剪凌云一寸心。

“仙”

《廬山謠寄盧侍御虛舟》唐·李白

我本楚狂人，鳳歌笑孔丘。

手持綠玉杖，朝別黃鶴樓。

五岳尋仙不辭遠(yuǎn)，一生好入名山游。

廬山秀出南斗傍，屏風(fēng)九疊云錦張。

影落明湖青黛光，金闕前開二峯長(zhǎng)，銀河倒掛三石梁。

香爐瀑布遙相望，回崖沓嶂凌蒼蒼。

翠影紅霞映朝日，鳥飛不到吳天長(zhǎng)。

登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。

黃云萬(wàn)里動(dòng)風(fēng)色，白波九道流雪山。

好爲(wèi)廬山謠，興因廬山發(fā)。

閑窺石鏡清我心，謝公行處蒼苔沒。

早服還丹無(wú)世情，琴心三疊道初成。

遙見仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。

先期汗漫九垓上，愿接盧敖游太清。

　　趙趙，1982年生於中國(guó)新疆，2003年畢業(yè)於新疆藝術(shù)學(xué)院。現(xiàn)工作生活於北京與洛杉磯。趙趙自始至終都持續(xù)著顛覆性的方式進(jìn)行創(chuàng)作，他熱衷於利用各種藝術(shù)媒介對(duì)現(xiàn)實(shí)及其藝術(shù)形態(tài)傳統(tǒng)慣例提出挑戰(zhàn)，其各種領(lǐng)域的作品旨在探討個(gè)體自由意志的力量和權(quán)威控制的力度。他在創(chuàng)作中關(guān)注并且展現(xiàn)當(dāng)代劇變中的中國(guó)，并且直面人類內(nèi)心的苦痛和壓力。其作品中不時(shí)出現(xiàn)威脅與風(fēng)險(xiǎn)的概念，暗喻當(dāng)今中國(guó)和全球背景下人們的生活境遇，以及在現(xiàn)代社會(huì)中的短暫與無(wú)常。同時(shí)，作品也反映了他對(duì)集體主義與個(gè)人理想相互并存的思考。

　　近年來(lái)，趙趙大膽激進(jìn)的藝術(shù)實(shí)踐贏得了國(guó)際社會(huì)的重視，他曾在柏林亞歷山大·奧克斯畫廊、斯德哥爾摩CarlKostyál基金會(huì)、洛杉磯Roberts&Tilton、紐約前波畫廊、日本三瀦畫廊、臺(tái)北大未來(lái)林舍畫廊、北京當(dāng)代唐人藝術(shù)中心、北京藝術(shù)檔倉(cāng)庫(kù)等機(jī)構(gòu)舉辦過(guò)個(gè)展與個(gè)人專案。他的作品也曾參加過(guò)多個(gè)機(jī)構(gòu)的群展以及收藏，包括美國(guó)紐約MoMAPS1、美國(guó)佛羅里達(dá)州坦帕美術(shù)館、烏克蘭基輔平丘克藝術(shù)中心、荷蘭格羅寧根美術(shù)館、德國(guó)柏林亞洲藝術(shù)博物館、漢堡火車站當(dāng)代藝術(shù)博物館、義大利米蘭帕迪廖內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)館、義大利羅馬國(guó)立21世紀(jì)美術(shù)館、法國(guó)DSL基金會(huì)、西班牙卡斯楚當(dāng)代藝術(shù)中心、澳大利亞悉尼白兔美術(shù)館、香港西九龍文化區(qū)M+美術(shù)館、北京民生現(xiàn)代美術(shù)館、北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心、新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)、北京泰康空間、成都麓湖·A4美術(shù)館、上海民生現(xiàn)代美術(shù)館、上海當(dāng)代藝術(shù)館、上海星美術(shù)館、上海明當(dāng)代美術(shù)館、天津美術(shù)館、湖北美術(shù)館、何香凝美術(shù)館、武漢大學(xué)萬(wàn)林藝術(shù)博物館、“時(shí)間開始了”2019烏鎮(zhèn)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展，日本橫濱三年展等。2019年趙趙獲得第十三屆AAC藝術(shù)中國(guó)年度藝術(shù)家大獎(jiǎng)。其作品《塔克拉瑪干計(jì)畫》被選為2017“橫濱三年展”海報(bào)、畫冊(cè)的背景圖。同年趙趙被CoBo評(píng)選為中國(guó)藝術(shù)家Top10，獲第十一屆AAC藝術(shù)中國(guó)年度青年藝術(shù)家提名獎(jiǎng)，2014年被ModernPainters列為全球最值得關(guān)注的25位藝術(shù)家之一。

　　崔燦燦，一位活躍的獨(dú)立策展人，寫作者，曾獲CCAA中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論青年榮譽(yù)獎(jiǎng)、《YISHU》中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng)、藝術(shù)權(quán)力榜年度展覽獎(jiǎng)、《藝術(shù)新聞》亞洲藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)林肯策展人提名、《當(dāng)代藝術(shù)新聞》年度最佳藝術(shù)家個(gè)展、北京畫廊周最佳展覽獎(jiǎng)、《藝術(shù)銀行》年度策展人等。崔燦燦策展的主要展覽從2012年開始，共計(jì)81場(chǎng)，群展包括夜走黑橋（2013）、鄉(xiāng)村洗剪吹（2013）、FUCKOFFII（2013）、不在圖像中行動(dòng)（2014）、六環(huán)比五環(huán)多一環(huán)（2015）、十夜（2016）、萬(wàn)丈高樓平地起（2017）、過(guò)年特別專案（2018）、策展課（2019）等。

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