　　時(shí)值金秋十月，金日龍教授的個(gè)人藝術(shù)展在國家重點(diǎn)美術(shù)館山東美術(shù)館舉辦，呈現(xiàn)的主要是他從事抽象藝術(shù)研究與探索二十五年來精選出來的60余件作品，在這些抽象藝術(shù)作品的后面，有他從藝四十余年一路走來的影子，或者可以說，這些抽象藝術(shù)作品是他許多年不懈探索與勇于創(chuàng)新的產(chǎn)物，近事連著往事，新作出自積累。

　　改革開放的時(shí)代是一個(gè)充滿變化的時(shí)代，每一個(gè)生活和成長于這個(gè)時(shí)代的人都感同身受。對于生活和成長于這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家來說，改革開放帶來的中國文化環(huán)境的變遷，更是直接地提供了機(jī)遇和挑戰(zhàn)。在時(shí)代文化潮流中個(gè)體的求索與追尋，不能不受到外部條件的牽引，從思想觀念和表現(xiàn)語言都對應(yīng)著“變“的趨勢。金日龍是朝鮮族，又生活在東北邊境，在藝術(shù)條件尚不充分的地區(qū)，他憑借對藝術(shù)的憧憬與熱愛，也憑借良好的藝術(shù)秉賦考入中央美術(shù)學(xué)院；他在中央美院油畫系一畫室學(xué)習(xí)，得到靳尚誼先生等名師指導(dǎo)，研習(xí)古典油畫傳統(tǒng)和寫實(shí)風(fēng)格，形成了比較堅(jiān)實(shí)的具象造型能力；爾后他又轉(zhuǎn)向研究設(shè)計(jì)，在韓國的藝術(shù)學(xué)府較長時(shí)間深造，期間拜師韓國著名抽象藝術(shù)家河?xùn)|哲，專攻抽象藝術(shù)，歸國后在中央美院設(shè)計(jì)學(xué)院擔(dān)任副院長職務(wù)并講授設(shè)計(jì)與媒體藝術(shù)，又于2016年再次轉(zhuǎn)向抽象藝術(shù)創(chuàng)作。這些個(gè)人研學(xué)和創(chuàng)作經(jīng)歷的“變”，使他在多個(gè)領(lǐng)域都有成果，映射出“變“的經(jīng)歷。而他在繪畫上從寫實(shí)造型、設(shè)計(jì)藝術(shù)轉(zhuǎn)向抽象表現(xiàn)，則是更為明顯的變化。海德格爾說過：語言的變化乃是言說方式的變化，這種變化的根本，是“此在“狀態(tài)的變化。觀察金日龍的藝術(shù)之變，既可以看到變化的世界對一個(gè)藝術(shù)家的影響，更可以看到他轉(zhuǎn)益多個(gè)領(lǐng)域、最終百川歸流形成自我藝術(shù)面貌的心路歷程。

　　一個(gè)藝術(shù)家最可貴的品質(zhì)不在于他變化的藝術(shù)方式，而在于他守恒的精神追求?！白儭芭c“恒“的關(guān)系是辯證的有機(jī)體，是在前行發(fā)展中相互作用、互為動力的運(yùn)動形態(tài)。“變“是表象，“恒“是本質(zhì)，以此看來金日龍的藝術(shù)特別是他的一大批抽象形態(tài)繪畫，能夠更接近金日龍的藝術(shù)動機(jī)和他的心靈世界。在“恒“的方面，他的藝術(shù)有兩個(gè)鮮明的特點(diǎn)：一是他對視覺造型規(guī)律的研究不斷朝向深度。從寫實(shí)到設(shè)計(jì)再到抽象，在跨度很大的表達(dá)表現(xiàn)中，他始終注重研究藝術(shù)形式特別是形式結(jié)構(gòu)得以生成的樞紐。在早年的油畫中，可見他將來自生活感受的形象轉(zhuǎn)化為畫面藝術(shù)結(jié)構(gòu)的能力，作品總是充滿了強(qiáng)烈的形式感，把具象寫實(shí)的造型與抽象的形式美感相結(jié)合，在畫中形象的編排、黑白光影的調(diào)度和點(diǎn)線面的分布等方面體現(xiàn)出側(cè)重形式的探索，以此營構(gòu)作品的節(jié)奏韻律之美。轉(zhuǎn)向抽象形態(tài)繪畫之后，他更加深入地把“構(gòu)成“作為探索和研究的課題，先后嘗試了多種材質(zhì)媒介，既觸及物質(zhì)材料的不同屬性，使之成為感覺感受的載體，更注重圖繪表現(xiàn)的多種技法，把感性的揮灑與理性的控制結(jié)合起來。在語言探索上，他的“手法“是多樣的，或大筆鋪陳，展寬闊平面；或密線復(fù)疊，致肌理緊勁；或以鄰近色相，成舒緩抒情意韻；或用反差色彩，發(fā)強(qiáng)烈沖突張力。他注重結(jié)構(gòu)內(nèi)部的交錯(cuò)組織，也即不僅作畫面表層形式的研究，同時(shí)在畫面的縱深層次上用力，采取厚薄相間的多層次處理，使畫面的視覺效果達(dá)到豐富和深厚的程度。這些形式語言的探索，使他積累起充分的視覺經(jīng)驗(yàn)，展現(xiàn)出具有“恒“的意味的個(gè)人風(fēng)格。

　　二是他對藝術(shù)品質(zhì)的追求不斷朝向高度。中央美術(shù)學(xué)院的辦學(xué)歷史悠久，學(xué)術(shù)積累深厚，幾代藝術(shù)家在時(shí)代的發(fā)展中形成的重要傳統(tǒng)就是一方面在思想觀念上反映社會生活的現(xiàn)實(shí)，一方面在藝術(shù)本體上彰顯優(yōu)秀的品質(zhì)。這種品質(zhì)是綜合修養(yǎng)的積淀，也是視覺經(jīng)驗(yàn)的標(biāo)桿，無論在教學(xué)的傳承還是在創(chuàng)作的共性上，“品質(zhì)“已成為央美藝術(shù)家的自覺意識和窮其終生的追求。金日龍?jiān)谶@樣的學(xué)術(shù)環(huán)境氛圍中研藝教學(xué)，自然形成了對品質(zhì)的體悟、辨析和把握?？瓷先ゾ呦笈c抽象在形態(tài)上分屬不同的語言體系，但在金日龍那里，品質(zhì)才是作品真正的價(jià)值所在。他深知抽象繪畫不僅僅是激情的揮灑，而是在自由的狀態(tài)下朝向精神的專注、純化與升華，是在圖繪的過程中達(dá)到品格、品味、品質(zhì)的高度。由于他富有具象寫實(shí)造型的經(jīng)驗(yàn)，在轉(zhuǎn)向抽象表現(xiàn)之后，他既注重畫面結(jié)構(gòu)的雍容大度和明朗大方，也注重畫面色彩色澤色調(diào)的純正高級，尤其在色彩鮮亮度和灰色調(diào)的比度關(guān)系上，形成高雅的格調(diào)。他在把控材質(zhì)特性和筆觸肌理上也注重視覺效果的韻律，使作品擁有經(jīng)得起視覺審視并引人入勝的意境。這種對品質(zhì)的追求，正是金日龍?jiān)谒囆g(shù)上持恒的目標(biāo)，體現(xiàn)出作為學(xué)院藝術(shù)家的精神歸屬與自覺追求。

　　抽象繪畫在現(xiàn)代西方藝術(shù)進(jìn)程中已成為代表性的樣式，自有學(xué)術(shù)文脈，更有多種形態(tài)。中國藝術(shù)家的抽象表達(dá)應(yīng)該獨(dú)辟蹊徑，在抽象的樣式中走出自己的道路。在我看來，金日龍的藝術(shù)方法論頗有與中國藝術(shù)傳統(tǒng)中“生發(fā)“這一理念相合之處，一方面以表達(dá)“形“的生機(jī)為切入點(diǎn)，例如《祝祭》系列，線條回旋，周而復(fù)始，彌漫叢生，在筆線的無意識流動中構(gòu)筑成抽象結(jié)構(gòu)，更營造出蓬勃的生機(jī)。他畫中的這種動感或許來自他在媒體藝術(shù)創(chuàng)作上獲得的動態(tài)感受，也可以視為對外部世界動態(tài)變幻這種現(xiàn)實(shí)的抽象概括與象征表達(dá)，或者說反映了他內(nèi)心情感節(jié)律與外部世界的同頻共振。另一方面，他也在繪畫過程的冥想中走向心靈的寧靜。在大量“十“字形結(jié)構(gòu)和四聯(lián)畫作品中，他構(gòu)筑了一個(gè)整體穩(wěn)定而細(xì)節(jié)豐富的精神符號世界，每一畫幅都有自己的調(diào)性。他一向富有對事物精細(xì)的感受，在心靈深處保持著對自然生命和情態(tài)的憧憬，由此不難理解，驅(qū)使他運(yùn)筆的動機(jī)與大自然的生命氣象有著內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，并且愈發(fā)追求一種單純的秩序和純粹的感受。

中國美術(shù)家協(xié)會主席
中央美術(shù)學(xué)院院長
范迪安
2020年10月

金日龍 Jin Ri Loing
中央美術(shù)學(xué)院油畫系（第五工作室）：教授、博士生導(dǎo)師
現(xiàn)為：教育部高等學(xué)校教學(xué)指導(dǎo)委員會(動畫、數(shù)字媒體專業(yè))副主任
中國美術(shù)家協(xié)會動漫藝術(shù)委員會副主任
工作簡歷：
2020年 — 中央美術(shù)學(xué)院油畫系教授
2017年－2020年中央美術(shù)學(xué)院教師工作部部長
2015年－2020年中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院教授
2014年－2020年中央美術(shù)學(xué)院人事處處長
2010年－2014年中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院副院長
2006年－2015年中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院副教授
2002年－2004年韓國弘益大學(xué)校美術(shù)大學(xué) 講師
2001年－2003年韓國國立公州大學(xué)校美術(shù)大學(xué) 講師
1986年－1996年國防科工委(現(xiàn)稱總裝備部)政治部神劍編輯部美術(shù)副編審
1981年10月吉林省延邊人民出版社美術(shù)編輯
1981年 8月吉林省延邊話劇團(tuán) 舞臺美術(shù)

學(xué) 歷：
2001 — 2005 就讀于韓國弘益大學(xué)校博士生院美術(shù)學(xué) 獲博士學(xué)位
（導(dǎo)師：韓國著名廣告影像設(shè)計(jì)師，金鐘德／世界著名文字設(shè)計(jì)師，安尚秀）
1996 — 2000就讀于韓國國立首爾大學(xué)校研究生院獲碩士學(xué)位
（導(dǎo)師：韓國著名抽象藝術(shù)家，河?xùn)|哲）
1982 — 1986 就讀于中央美術(shù)學(xué)院油畫系獲學(xué)士學(xué)位
（一年級老師，吳小昌、溫葆／二年級老師，潘世勛、王征華／三年級老師，靳尚誼、梁玉龍、楊飛云、汲成等／四年級畢業(yè)創(chuàng)作老師：韋啟美。）
1978 — 1981 就讀于吉林省延邊藝術(shù)學(xué)校（中專）美術(shù)班畢業(yè)

獲獎(jiǎng)：
1992年9月作品“肖像”，第4屆神劍美術(shù)作品展。金獎(jiǎng)
1982年1月作品“奶奶”，第一屆全國少數(shù)民族美術(shù)作品展金獎(jiǎng)

主要收藏：
中國美術(shù)館、國家大劇院、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、恭王府藝術(shù)館、
圣寶美術(shù)館 [韓國釜山]、麻衣太子紀(jì)念館 [韓國慶州] 、
多幅作品被國內(nèi)外私人收藏

策展：
2013年－韓國“第五屆光州國際設(shè)計(jì)雙年展“中國館策展人

個(gè)人作品展覽：
2020年10月山東美術(shù)館 [濟(jì)南]
2019年7月魏畫廊 [香港]
2018年12月恭王府博物館嘉樂堂 [北京]
1999年7月四季畫廊 [韓國首爾]
1999年7月 Gallery Doll. [韓國首爾]
1998年3月 Gallery Icon. [韓國首爾]
1997年6月韓國啟明大學(xué)邀請展. Adams Art Gallery [韓國大邱]

個(gè)人作品畫集：
2018年 — 金日龍作品集北京恭王府博物館出版
1998年 — 1998金日龍作品集漢城 Gallery Icon“AURA” 出版發(fā)行
1999年 — 金日龍人體速寫作品集韓國美術(shù)公論社出版發(fā)行
1998年 — 1998金日龍作品集漢城 Gallery Icon“AURA” 出版發(fā)行
1997年 — 金日龍作品集啟明大學(xué) Adams Art Gallery 出版發(fā)行

聯(lián)合作品展覽：
2020－以美育人–深圳福田美術(shù)館開館邀請展
[深圳福田美術(shù)]
2020－共同體–2020年中國深圳當(dāng)代藝術(shù)邀請展
[深圳海上世界文化藝術(shù)中心]
2020－紐約天下華燈當(dāng)代藝術(shù)展 [美國紐約]

2019－歷史的凝視：再訪中國當(dāng)代藝術(shù) [深圳木星美術(shù)館]
2019－ “第十二屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展”[上海中華藝術(shù)宮]
2018－ “花園與飛鳥藝術(shù)聯(lián)展” [英國劍橋大學(xué)國王學(xué)院切特溫展廳]
2018－ “中國當(dāng)代影像藝術(shù)展” [美國紐約大都會展覽館]
2018－ “時(shí)代肖像展” 文明的回響第三部 [北京太廟藝術(shù)館]
2017－首屆全國動漫美術(shù)作品展覽 [廣東省博物館]
2017－ “2017年第二十一屆上海藝術(shù)博覽會 [上海]
2016－ “藝術(shù)再長征“文明的回響 [中國美術(shù)館，北京]
2016－ “致敦煌“文明的回響 [陶溪川美術(shù)館，景德鎮(zhèn)]
2016－ “穿越敦煌“文明的回響系列展覽第一部 [北京太廟藝術(shù)館]
2015－2016 “歷史的溫度“中央美術(shù)學(xué)院與中國具象油畫
[上海中華藝術(shù)宮]. [北京太廟藝術(shù)館] [南京金陵美術(shù)館] [石家莊美術(shù)館]
2015－ “記憶的貯藏Save of the Memory“特邀展（韓國）
2014－ “地平線：開放的傳統(tǒng)“特邀展（中國國際展覽中心）
2014－ “同一個(gè)月亮下”
2013－ CAFA教師中央美術(shù)學(xué)院教師創(chuàng)作特展 [中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館]
2012－融匯·拓新–海外歸國藝術(shù)家繪畫作品展[中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館]
2011－中韓日國際交流展’風(fēng)、從東方吹來’[國立釜山大學(xué)校藝術(shù)中心]
2009－ ‘中央美術(shù)學(xué)院素描60年’展
2008－中央美術(shù)學(xué)院建校90周年展
2007－抱川亞洲雙年展 (Pochen Asia Biennale2007)
2005－ KAF2005 (2005年韓國藝術(shù)節(jié)) [首爾世宗會館]
2004－第四屆國際大學(xué)教授邀請展 [韓國復(fù)川文化中心]
2004－第二屆韓國漫畫、動畫協(xié)會會員作品展 [首爾動畫中心美術(shù)館]
2002－ Lotte Gallery 邀請展 [韓國首爾]
2002－弘益大學(xué)校美術(shù)學(xué)科博士過程作品展 [中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館]
1999－東北亞和第三世界美術(shù)展 [首爾市國立美術(shù)館]
1998－韓中作家展 [韓國首爾]
1998－中國青年作家展 [韓國首爾]
1997－國際交流展“現(xiàn)代美術(shù)趨向展” [韓國仁川]
1997－ Gallery Icon“AURA“小品展 [韓國首爾]
1996－韓國Cro-quis展 [韓國首爾西京-Gallery. 國立清州博物館.]
1996－春季美術(shù)作品展 [韓國首爾大學(xué)校文化館]
1994－中國美術(shù)家協(xié)會“94油畫沙龍展” [北京]
1992－第4屆神劍美術(shù)作品展 [中國歷史博物館]
1990－首都民族團(tuán)結(jié)美術(shù)作品展覽 [北京民族文化宮]
1987－第一屆中國藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀美術(shù)作品展覽 [中國美術(shù)館]
1983－北京市美術(shù)作品展覽 [中國美術(shù)館]
1982－全國少數(shù)民族美術(shù)作品展 [北京民族文化宮]

其它

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