　　金杜藝術(shù)中心十分榮幸地宣布將于2020年6月3日至8月3日呈現(xiàn)藝術(shù)家郭鳳怡的個(gè)展“也是郭鳳怡”。展覽分為兩個(gè)部分，主展廳將展出藝術(shù)家的14件紙上作品和一組早期繪畫及筆記，在報(bào)告廳將呈現(xiàn)來自長(zhǎng)征計(jì)劃的關(guān)于郭鳳怡的檔案記錄、寫作者賈勤的實(shí)驗(yàn)文本以及藝術(shù)家徐坦在2007年采訪郭鳳怡的記錄。此次展覽旨在將郭鳳怡的創(chuàng)作實(shí)踐重新引入到大眾的視野，循著她的畫筆感知她獨(dú)特地繪畫行為和圖像的奧秘。

　　從2002年因“長(zhǎng)征計(jì)劃——一個(gè)行走中的視覺展示”被介紹到全國(guó)乃至國(guó)際的藝術(shù)世界，我們對(duì)郭鳳怡的認(rèn)識(shí)是伴隨著她的展覽史而展開的。最直接的講述從“誰是郭鳳怡”（2005）開始、經(jīng)過“我是郭鳳怡”（2009）、再到“山水相”（2014），形成了先建立藝術(shù)家身份再對(duì)其藝術(shù)展開鑒賞的線索；間接的觀察和接受史則由郭鳳怡近30年異常顯赫的國(guó)際展覽履歷寫成，從最初被視為一個(gè)“另類”、一個(gè)“圈外”，到今春在紐約繪畫中心的個(gè)展“遙視”里，被館長(zhǎng)及藝術(shù)史專家勞拉·赫普曼稱作“打破藝術(shù)的當(dāng)代性那狹隘的、一成不變的概念”，這個(gè)仍在進(jìn)行的過程深刻地見證了最近三十年里人們對(duì)藝術(shù)的看法的變化。

　　今天，如果我們的確已經(jīng)更新了對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)，就不再需要糾結(jié)于郭鳳怡的藝術(shù)是不是當(dāng)代藝術(shù)。同樣的，如果我們已經(jīng)足夠深刻地對(duì)“習(xí)以為常的智性模式的合法化機(jī)制”進(jìn)行了反思，也就不需要再把解讀郭的重點(diǎn)放在其“另類批判性”上。因此，在2020年的今天，通過“也是郭鳳怡”，我們希望能夠給每一個(gè)普通或?qū)I(yè)觀眾進(jìn)一步認(rèn)識(shí)郭鳳怡的機(jī)會(huì)，希望大家可以輕松而聚焦地走進(jìn)郭鳳怡的藝術(shù)：她的藝術(shù)包含了一個(gè)藝術(shù)家超越既有知識(shí)體系的生命實(shí)踐和智慧，她的繪畫囊括了她對(duì)生命和宇宙、傳統(tǒng)和當(dāng)代、中國(guó)和世界文化的好奇和洞察，還有她的聲音、她的故事、她作為一個(gè)具體的人是如何為其他人來帶智慧、力量和靈感。

　　通過這個(gè)展覽，我們還想提出，郭鳳怡是一個(gè)復(fù)數(shù)的、可用于不同人稱的詞。即，有一個(gè)第一人稱的、姑且稱作“我”的郭鳳怡，這個(gè)“我”存在于郭鳳怡的繪畫、郭鳳怡的筆記、郭鳳怡講過的話，存在于我們?cè)诮鸲潘囆g(shù)中心的主展廳里為觀眾打開的世界里。同時(shí)，也有作為“她”的郭鳳怡，那是好多個(gè)的“她”——有長(zhǎng)征計(jì)劃的檔案里被圖片和影像、紀(jì)實(shí)以及回憶的文字記錄的她，也有寫作者賈勤通過其天才般的實(shí)驗(yàn)文本、穿越時(shí)空而“關(guān)照”到的她，還有藝術(shù)家徐坦在2007年為調(diào)查中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)狀況、而視作“關(guān)鍵詞計(jì)劃”采樣對(duì)象的她。這些復(fù)數(shù)的、“她”的郭鳳怡，都在金杜藝術(shù)中心的報(bào)告廳里等待著人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)。

　　因?yàn)楣P怡的藝術(shù)魔力以及她的個(gè)人魅力，這個(gè)展覽在實(shí)現(xiàn)過程中得到了很多人的幫助和祝福，他們是藝術(shù)家徐坦和何遲，亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)的JohnTain，長(zhǎng)征空間的林昱、長(zhǎng)征計(jì)劃的梁中藍(lán)以及她們各自的團(tuán)隊(duì)。郭鳳怡是一個(gè)未經(jīng)藝術(shù)教育、為治己病而開始繪畫的藝術(shù)家，在她的實(shí)踐中，繪畫，或者說藝術(shù)，提供的是一條探索智慧的道路、一個(gè)與世界展開關(guān)系的方式，希望這個(gè)展覽能讓人們感受到這些。

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