　　繼耿旖旎2017年驚艷亮相 K11上海美術(shù)館個(gè)展《掛塔&完美鴨潭》之后，BANK 榮幸呈現(xiàn)藝術(shù)家于上海的最新展覽，探索了“虛擬力量”在一個(gè)日益疏遠(yuǎn)的世界中的時(shí)效謎題。在耿旖旎最新系列畫(huà)作中，她探索動(dòng)物世界，并將其作為一種強(qiáng)權(quán)政治和大自然神圣本質(zhì)的隱喻。在這里，她賦予了許多哺乳動(dòng)物人性，她將人類(lèi)帶回最初的動(dòng)物自我之中，而非強(qiáng)制將它們納入人類(lèi)麾下。

　　當(dāng)我們審視——據(jù)稱(chēng)起源于一只毛茸茸的小蝙蝠的全球流行病時(shí)，耿旖旎的作品仿佛如神諭一般到來(lái)。人類(lèi)生活方式的諸多變化，方便快捷的國(guó)際旅行，加上自然棲息地的破壞，釋放了曾被深鎖在大自然中的疾病。當(dāng)全世界都在與這場(chǎng)壓倒性的衛(wèi)生災(zāi)難作斗爭(zhēng)時(shí)，我們都企圖求助于虛擬社群的擁抱。耿旖旎多姿多彩的油畫(huà)和精神分裂式的敘事揭示著我們與計(jì)算機(jī)交互的生活，但我們真正的生活不會(huì)被取代。

　　她帶著我們走下她迷宮般的兔子洞，一路上介紹了一群迷幻人物。狐貍和兔子，獵人與逃跑者，陷入了一個(gè)又一個(gè)狩獵游戲的循環(huán)；沉悶又玩味的麋鹿，它的陰莖狀的鼻子喜感又無(wú)辜，而鴨子，一個(gè)繁榮和同性戀的象征，與唯一會(huì)飛的哺乳動(dòng)物蝙蝠一起被描繪出來(lái)。在她的作品中，我們看到了一種對(duì)世界萬(wàn)物的癡迷：無(wú)論是動(dòng)物還是神秘的斑點(diǎn)。在她的幾幅油畫(huà)中，藝術(shù)家將比人類(lèi)早3.5億年的古老蕨類(lèi)植物作為底色背景，強(qiáng)調(diào)一個(gè)令人謙恭事實(shí)——即人類(lèi)的歷史在古老的地球生命的歷程中只是一個(gè)微小的光點(diǎn)。耿旖旎的蒙太奇畫(huà)布收集了諸多不同的參照物，信手拈來(lái)最不可能一道出現(xiàn)的組合，一種恰好需要知道的信息量被展露，不多不少，事物仍具備著令人費(fèi)解的新鮮誘惑。

　　與動(dòng)物不同的是，人類(lèi)渴望闡釋?zhuān)?duì)它目前的缺席感到異常滿足。在耿旖旎的作品中，一個(gè)留著胡須、充滿威脅的男人扮演著一個(gè)霸道的父親人物或令人毛骨悚然的性變態(tài)，這個(gè)人恰恰象征著人類(lèi)的虛擬力量——強(qiáng)壯有力的臂膀和孔武錚張的胸膛，但最終卻是脆弱的，無(wú)法承受來(lái)自大自然的真正壓力，耿旖旎的作品正有先見(jiàn)地明喻著這個(gè)維艱的時(shí)代。

　　關(guān)于藝術(shù)家

　　耿旖旎畢業(yè)于沈陽(yáng)魯迅美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)居住生活于遼寧省沈陽(yáng)市。她分別于2013和2015年在BANK，2017于上海K11美術(shù)館，2018于武漢 K11藝術(shù)村舉辦個(gè)展。其作品已參展于多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)及大型展覽，如第55屆威尼斯雙年展平行展，上海視界藝術(shù)中心，北京今日美術(shù)館，成都藍(lán)頂美術(shù)館及沈陽(yáng)K11美術(shù)館等。耿旖旎的作品被烏里·希克與香港K11美術(shù)館以及悉尼白兔美術(shù)館收藏。

上海

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