地勢轉(zhuǎn)移

　　為確保賓客和畫廊員工的健康，我們會于開幕期間進(jìn)行下列的防疫措施：

　　- 為了控制人流和讓訪客在畫廊中有充足的空間，開幕將由中午12時至下午7時延長舉行。訪客有可能需要在門外等待入場，防止過度擠逼

　　- 進(jìn)入畫廊時，訪客需要戴上口罩、填妥健康申報表格及通過體溫監(jiān)測

　　- 接待處亦會提供酒精搓手液給訪客使用

　　- 我們懇請曾于14日內(nèi)有旅游記錄的客人請勿參加展覽

　　- 我們將不會提供飲食

　　- 根據(jù)社交距離指引，我們懇請訪客不要在畫廊中超過 4 人聚集。



　　德薩畫廊榮幸地呈獻(xiàn)《地勢轉(zhuǎn)移》- 是次項目包括駐香港當(dāng)代藝術(shù)家陸浩明(生于1988年)和戰(zhàn)后大師朱德群(1920 - 2014)的作品。作品分別塬定在現(xiàn)取消的香港巴塞爾藝術(shù)展2020中的「藝聚空間」和「藝?yán)人C萃」部分展出。在新型冠狀病毒的危機下，《地勢轉(zhuǎn)移》將這些作品在畫廊的環(huán)境中重新定義。

　　為畫廊空間而重新配置，陸浩明的《產(chǎn)物，殘物》是一個巨大的懸掛式移動裝置于一系列雕塑的上空向外延伸。懸掛裝置的鋼肢上掛著大小不一，凹凸不平的球體，這些球體以一層層經(jīng)過雕刻和腐蝕的聚苯乙烯砌成，其排列構(gòu)成藝術(shù)家所想像中心理地理的能量煺化而累積成的人造星空。在旋轉(zhuǎn)球體的下方，一尊尊光滑整潔的水泥雕塑和不銹鋼條從地面冒出，水泥塊之間的狹縫逼出猶如腫瘤般，仙人掌狀的膨脹泡沫。仔細(xì)一看，每件雕塑都以混凝土製造而近來荒廢的電子裝置，如Walkman和Gameboy等產(chǎn)品，建構(gòu)。這些過時的產(chǎn)品如文明的文物般，在藝術(shù)品中被埋沒在一片帶有未來色彩，過去和現(xiàn)在的荒地中。

　　總體而言，這大型浮動裝置作品描繪著一片充滿人為污染的虛構(gòu)城市景觀。這裝置作品將自然和人造物融合，闡明不單只人類是大自然的一部分，而人類衍生出來的產(chǎn)物和動力亦同屬自然界的一部分。比如文化和科技，儘管被視為實踐思考的工具，但它們的發(fā)展也如生物般，既有需求、也會發(fā)揮作用和造就副產(chǎn)品。這些生存特質(zhì)亦包含自我摧滅的能力，而這也是自然進(jìn)化的循環(huán)式過程中必然的階段。作為人類，我們活躍參與這個過程，同時亦被這個過程牽引。

　　在畫廊的另一端，朱德群的作品運用獨特的技巧創(chuàng)作色彩濃烈的寫意風(fēng)景畫，朱德群粗獷舒展的筆觸亦反映自身對傳統(tǒng)中國繪畫和書法的思考和承傳。大自然的力量填滿他的畫布，畫面扭曲著觀看者的視覺感知。他對廣闊自然詩意綿綿的表達(dá)令他能在表現(xiàn)形式內(nèi)另闢蹊徑，并對物料和技巧的運用提出新的演釋。他的畫作沈浸于大自然和風(fēng)景之中的同時，仍然忠于抽象繪畫。

關(guān)于陸浩明

　　陸浩明1988年出生于美國新澤西的薩米特市， 并在香港長大。

　　陸浩明的作品曾于國內(nèi)外展出，當(dāng)中包括: 《續(xù)章》，亞洲協(xié)會，香港，中國(2020);《藏木于林》，大館當(dāng)代美術(shù)館，香港，中國(2019);《嚴(yán)肅游戲》，昊美術(shù)館，上海，中國(2019);《予有著扁平趾甲的無毛兩足動物的恰當(dāng)回應(yīng)》，上海chi K11美術(shù)館，上海，中國(2018);《林中樹倒下而沒有人在》，上海當(dāng)代美術(shù)博物館，上海，中國(2018);《練習(xí)》，德薩畫廊，香港，中國(2017);《百思不得其解》，國立亞洲文化殿堂Kula市場，光州，韓國(2016)。

　　他的作品亦被納入各地的公共收藏，包括楊鋒藝術(shù)與教育基金會，瀋陽，中國;芝加哥大學(xué)布斯商學(xué)院，芝加哥，美國;Smart美術(shù)博物館，芝加哥，美國;香港K11藝術(shù)基金會，香港，中國。另外，他于2016年榮獲香港藝術(shù)發(fā)展局授予的"計劃資助"，于2014年榮獲香港藝術(shù)發(fā)展局授予的 "新苗資助"。

　　陸浩明于2010年畢業(yè)于新英格蘭藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院(NESAD)，獲藝術(shù)學(xué)士學(xué)位，同年還獲得了薩?？舜髮W(xué)的文學(xué)士學(xué)位，主修歐洲史。

　　陸浩明現(xiàn)工作并定居于香港。