向京·沒(méi)有人替我看到
時(shí) 間：2017/12/16-2018/02/25
地 點(diǎn)：龍美術(shù)館西岸館
票 價(jià): RMB 250

詳細(xì)介紹:

　　2017年12月16日，龍美術(shù)館首位女性藝術(shù)家大型個(gè)展“向京·沒(méi)有人替我看到”即將舉辦，“2017雕塑年”將在向京創(chuàng)作生涯跨度逾20載的精彩作品中收官。

　　本次展覽，將展出藝術(shù)家向京的五個(gè)主線創(chuàng)作系列：“鏡像”（1999-2002）、“保持沉默”（2003-2005）、“全裸”（2006-2008）、“這個(gè)世界會(huì)好嗎？”(2008-2011)、“S”（2012-2016）以及一組名為 “我看到了幸?！保?002-2010）的架上尺寸作品，在2016年首次亮相北京之后，更多的作品將在龍美術(shù)館（西岸館）首次露面，這也是向京自1995年中央美院畢業(yè)之后規(guī)模最大的個(gè)展。

　　龍美術(shù)館（西岸館）富有挑戰(zhàn)的巨大的清水混凝土傘拱空間，藝術(shù)家跨越21年的作品，如何結(jié)合？如何再次吸引我們的觀看？龍美術(shù)館首次將一層、二層以及階梯式主展廳結(jié)合舉辦一個(gè)展覽，并前所未有地修改展廳入口，為的就是和藝術(shù)家一起，構(gòu)建她準(zhǔn)備了21年的精神花園。

　　展覽中，向京以空間作為重要命題，階段性創(chuàng)作的文獻(xiàn)脈絡(luò)不再是觀者進(jìn)入作品的唯一路徑。被打破時(shí)間線索的作品，期待在全新的空間里與觀者相遇，觀看的主體交付給每一位觀者，觀者的身體將會(huì)成為丈量藝術(shù)與空間的真切尺度。向京認(rèn)為，“觀看”不僅是對(duì)外部的觀看，同時(shí)也是對(duì)自我的審視。藝術(shù)家期待藝術(shù)回歸到屬于不同觀者的身體感知，回歸到展覽現(xiàn)場(chǎng)的魅力。這，正是向京反復(fù)強(qiáng)調(diào)的藝術(shù)“可感知性”——那在文本闡釋之外的自足意義，這也是現(xiàn)場(chǎng)對(duì)于藝術(shù)自證的重要價(jià)值。藝術(shù)之鏡，此刻映照出的，是觀者的內(nèi)在：對(duì)于每個(gè)人生命中的隱痛與歡愉，沒(méi)有人可以替我們看到。

　　3600平方米的空間，21年藝術(shù)歷程，100余件作品，不依靠高科技，打開(kāi)你的身體，進(jìn)入藝術(shù)，進(jìn)入你能感到的不安，和安寧。

　　展覽開(kāi)幕之際，向京21年的創(chuàng)作全集同步首發(fā)，帶來(lái)與展覽不同的閱讀路徑。全集包括作品集、文獻(xiàn)集、作品集別冊(cè)，其中文獻(xiàn)集收錄了數(shù)篇首次發(fā)表的評(píng)論及對(duì)談文章，作者包括范景中、戴錦華、喬納森·費(fèi)恩伯格、米歇爾·康·阿克曼等。

【關(guān)于向京】

　　1968年生于北京，1995年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系。1999-2007年任上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院雕塑工作室教師?，F(xiàn)工作、生活于北京。

　　作為中國(guó)最重要的當(dāng)代藝術(shù)家之一，向京20余年的創(chuàng)作歷程是觀看中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)變遷的一個(gè)獨(dú)特維度。她作品里透露出的不安感，是對(duì)于現(xiàn)代性下人性的迷霧和對(duì)于生存本身的不斷確認(rèn)——“內(nèi)在性”是她所企圖挖掘的生存真相。問(wèn)題先行是向京的工作方法，但她在業(yè)已被邊緣化的寫實(shí)雕塑語(yǔ)言里，在個(gè)人化塑造、雕塑著色、玻璃鋼材料的使用這些語(yǔ)言建構(gòu)上，都做出非常獨(dú)特而影響深遠(yuǎn)的當(dāng)代性實(shí)驗(yàn)。

　　自1995年畢業(yè)，向京又遷居上海10年，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)置入世界秩序的背景下，從身份、身體這些當(dāng)代藝術(shù)命題里，確立起她獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。2009年回到北京，憑借“這個(gè)世界會(huì)好嗎？”的新突破，讓人看到一個(gè)渴求自我超越的當(dāng)代藝術(shù)家的范例。在2016年首次亮相的“S”系列中，向京引出了“多元的主體”、“權(quán)力機(jī)制下的關(guān)系”、抑郁癥、記憶的反觀和重組等命題，在文學(xué)化結(jié)構(gòu)中找到語(yǔ)言的營(yíng)養(yǎng)，從敘事走向了蘊(yùn)含對(duì)當(dāng)下人性危機(jī)的隱喻，在具象雕塑的窄路上又邁進(jìn)了一步。

　　向京曾在眾多機(jī)構(gòu)舉辦個(gè)展，包括北京民生現(xiàn)代美術(shù)館（2016年），香港立木畫廊（2015年），臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館（2013年），北京今日美術(shù)館（2012年），北京當(dāng)代唐人藝術(shù)中心（2008 年）及上海美術(shù)館（2006年）。向京的作品在世界各地廣泛展出，包括美國(guó)、英國(guó)、德國(guó)、日本、挪威、意大利、西班牙、荷蘭、奧地利等。她的作品被重要國(guó)際機(jī)構(gòu)收藏，包括中央美術(shù)學(xué)院、今日美術(shù)館、上海美術(shù)館、香港M+博物館、龍美術(shù)館和美國(guó)威斯康星州麥迪遜市的Chazen藝術(shù)博物館（Chazen Museum of Art）。