上海當(dāng)代藝術(shù)博物館2017年年終大展“超級工作室50年”將于12月16日正式開啟，為公眾呈現(xiàn)意大利著名建筑團(tuán)體“超級工作室”（Superstudio）在亞洲地區(qū)的首次大型回顧展。

　　本次展覽由策展人加布里埃爾·馬斯特里伊（Gabriele Mastrigli）與阿道夫·納塔利尼（Adolfo Natalini）、克里斯蒂亞諾·托拉爾多·迪弗蘭?。–ristiano Toraldo di Francia）以及吉安·皮耶羅·弗拉西內(nèi)利（Gian Piero Frassinelli）等“超級工作室”成員共同策劃，是一場帶有自傳色彩的回顧展。展覽按時(shí)間順序呈現(xiàn)了這一建筑團(tuán)體自1966年成立伊始至八十年代初正式解散的整個(gè)職業(yè)生涯，共展出逾兩百件裝置、繪畫、蒙太奇攝影、設(shè)計(jì)手稿、版畫、出版物及影像系列作品。

　　1966年12月“超級工作室”組建于意大利佛羅倫薩，通過在皮斯托亞（Pistoia）小鎮(zhèn)Jolly 2畫廊內(nèi)舉辦的“超建筑”（Superarchitettura，1966）展覽一鳴驚人，成為七八十年代全世界最具影響力的激進(jìn)建筑小組。半個(gè)世紀(jì)后，本次展覽嘗試回歸這一傳奇建筑團(tuán)體的原點(diǎn)，以海報(bào)、幕后攝影、檔案手稿以及裝置形式，最大程度地還原這場具有里程碑意義的首展。

　　此外，“超級工作室50年”還呈現(xiàn)了包括《連續(xù)的紀(jì)念碑》系列（The Continuous Monument series,1969）、《建筑直方圖》(the Architectural Histograms,1969-70) 、《十二座理想之城》(The Twelve Ideal Cities, 1971)等多件/組“超級工作室”最具代表性的作品。通過這些創(chuàng)作，“超級工作室”展現(xiàn)了建筑的可能性與限制性，而建筑也被他們認(rèn)為是批判現(xiàn)代社會(huì)的工具和載體。

　　展廳中還將陳列“超級工作室”的多件家具設(shè)計(jì)：《市集》(Bazaar,1969)、《沙發(fā)》(Sofa, 1968)、“鸚鵡螺”桌燈（Gherpe lamp,1967）、“西番蓮”桌燈（Passiflora lamp,1968）等，這些設(shè)計(jì)從上世紀(jì)七十年代起陸續(xù)被Poltronova、Giovanetti、Zanotta等公司投入生產(chǎn)，足見“超級工作室”在設(shè)計(jì)領(lǐng)域延續(xù)至今的影響力。

　　影像作品也是本次展覽的特別聚焦，均為首次在亞洲地區(qū)呈現(xiàn)，其中包括了以1969年《連續(xù)的紀(jì)念碑》為故事內(nèi)容，為本展覽特別制作的同名影像作品，以及系列影片《基本行為》（The Fundamental Acts,1971-1973）等。在《基本行為》中，“超級工作室”試圖追問生命與設(shè)計(jì)之間的聯(lián)系，這一極具野心的嘗試不僅展示了他們希望從人類學(xué)和建筑學(xué)層面重塑建筑范疇的探索，也被認(rèn)作在一定意義上導(dǎo)致了“超級工作室”在八十年代初的正式解散。

　　正如策展人加布里埃爾·馬斯特里伊所說：“對‘超級工作室’來說，建筑是一種思考方式，它不僅僅是技藝而更是哲學(xué)。因此，本次展覽是一場批判式反思，關(guān)乎他們?yōu)榻ㄖI(lǐng)域所做的貢獻(xiàn)，以及建筑這一范疇本身。”

　　上海當(dāng)代藝術(shù)博物館館長龔彥表示：“‘超級工作室50年’是2015年‘移動(dòng)建筑——尤納•弗萊德曼’建筑展的延續(xù)。‘超級工作室’從烏托邦走向反烏托邦，代表著盛行于歐洲上世紀(jì)五十到七十年代的建筑烏托邦運(yùn)動(dòng)正式謝幕。烏托邦最終消解在瑣碎的日常生活中，成為傳奇，成為文化遺產(chǎn)?；仡欉@段建筑激進(jìn)史的意義在于，從哲學(xué)、社會(huì)學(xué)、心理學(xué)等角度，開啟一場超越建筑范疇，對建筑本質(zhì)和人類未來城市生活形態(tài)的追問。”

　　思路廣闊、概念抽象、難以定義、歷久彌新、荒誕不羈等詞語都可以用來形容“超級工作室”，卻也沒有一個(gè)固定而清晰的標(biāo)簽?zāi)軌蚪缍ㄋ麄儭＿@一來自意大利的傳奇建筑小組從未真正完成過一棟建筑，然而其延續(xù)至今的影響力涵蓋建筑、設(shè)計(jì)、藝術(shù)、哲學(xué)等多個(gè)領(lǐng)域，是戰(zhàn)后設(shè)計(jì)史上的一個(gè)神話。

　　“超級工作室”最早由當(dāng)時(shí)還是佛羅倫薩大學(xué)建筑系學(xué)生的阿道夫·納塔利尼（Adolfo Natalini）和克里斯蒂亞諾·托拉爾多·迪弗蘭?。–ristiano Toraldo di Francia）創(chuàng)立，之后羅伯托·馬格里斯（Roberto Magris），吉安·皮耶羅·弗拉西內(nèi)利（Gian Piero Frassinelli），亞歷山德羅·馬格里斯（Alessandro Magris）在1967至1970年相繼加入，亞歷山德羅·波利（Alessandro Poli）在1970年至1972年間也曾是其中一份子。

　　1966年12月，“超級工作室”與建筑團(tuán)體“Archizoom”在意大利的皮斯托亞（Pistoia）小鎮(zhèn)Jolly 2畫廊聯(lián)合舉辦了名為“超建筑”（Superarchitettura，1966）的展覽?！俺ㄖ奔词撬麄兊男?，以呈現(xiàn)“超生產(chǎn)建筑、超消費(fèi)建筑，以及對超消費(fèi)、超市、超人和超高級汽油做超歸納的建筑”。展覽直接否定了形式依附于功能的現(xiàn)代主義，同時(shí)被認(rèn)為有力推動(dòng)了意大利的激進(jìn)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。

　　在隨后數(shù)年間，“超級工作室”相繼創(chuàng)作了其職業(yè)生涯中最具代表性的設(shè)計(jì)方案，同時(shí)展現(xiàn)著團(tuán)體建筑理論多樣化的發(fā)展和轉(zhuǎn)變?！独硇灾谩罚ˋ Journey into the Realm of Reason,1969）以簡潔而抽象的幾何圖形，總結(jié)了該小組1965至1968年間的設(shè)計(jì)理念，這一階段“超級工作室”堅(jiān)稱“建筑可以作為改變世界的工具”。在同年的《建筑直方圖》（Histograms of Architecture,1969-70）中，“超級工作室”通過創(chuàng)立“無延續(xù)三維立體圖”使之成為適用于不同面積和比例的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，將目光投射到建筑尺度這一議題，建筑轉(zhuǎn)變?yōu)閷?shí)體的抽象設(shè)計(jì)?！哆B續(xù)的紀(jì)念碑》系列（The Continuous Monument series, 1969）構(gòu)建了跨越整個(gè)世界、甚至外太空的巨大網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，以曼哈頓被一矩形巨石穿透籠罩的圖片拼貼作品最為著名，建筑在“超級工作室”看來是一種肯定人類擁有理性行事能力的方式，作品提出了反烏托邦的概念，同時(shí)帶有諷刺意味地運(yùn)用歸謬法證明出“建筑能夠改變世界”這一假設(shè)的局限性和荒謬性?！妒硐胫恰?The Twelve Ideal Cities, 1971)可以看到同時(shí)代美國科幻小說以及航天員登陸月球事件對他們的啟發(fā)和影響，同時(shí)表達(dá)對脅迫性權(quán)力機(jī)制和現(xiàn)代機(jī)器的隱喻。而1972年開始，小組投身于系列影片的制作，《基本行為》（The Fundamental Acts,1971-1973）提出宣言“建筑從未觸碰到我們生命中的重大和基礎(chǔ)的主題，它總是處在邊緣地帶”?！俺壒ぷ魇摇狈謩e就生命、教育、儀式、愛情、死亡等主題分篇章探討建筑與人類行為的關(guān)系，試圖通過人類學(xué)和哲學(xué)重新塑造建筑范疇。

　　作為七、八十年代國際舞臺上最知名的激進(jìn)建筑團(tuán)體，“超級工作室”曾參加紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的“意大利：新室內(nèi)景觀”（Italy: The New Domestic Landscape,1972）展覽，以及第15屆米蘭三年展。1973年，“超級工作室”的第一場個(gè)展“個(gè)人博物館碎憶”（Fragmente aus einem persönlichen Museum）開始在歐洲巡回，也標(biāo)志著這一建筑團(tuán)體黃金時(shí)代的落幕。在隨后三年間，“索特薩斯與超級工作室：心景”（Sottsass Superstudio: Mindscapes）在美國各博物館巡回展出，這一階段五名成員的發(fā)展陸續(xù)分道揚(yáng)鑣。1978年“超級工作室”以《羅特之妻》（The wife of Lot）和《澤諾的意識》（La coscienza di Zeno）參加第38屆威尼斯雙年展，這兩件作品也可視為該團(tuán)體的思想總結(jié)。

　　八十年代初，“超級工作室”正式解散，成員轉(zhuǎn)而投入個(gè)人創(chuàng)作。正如策展人馬斯特里伊所說：“這一過程讓‘超級工作室’本身的多元異質(zhì)性得以浮現(xiàn)——多樣的真實(shí)性——或許正是‘超級工作室’留給后人最‘激進(jìn)’的遺產(chǎn)。”

加布里埃爾·馬斯特里伊

　　加布里埃爾·馬斯特里伊（Gabriele Mastrigli）是一名建筑師和藝評人。他曾先后在羅馬大學(xué)（Sapienza Università di Roma）和德國亞琛工業(yè)大學(xué)（RWTH Aachen）學(xué)習(xí)，現(xiàn)任意大利卡美日諾大學(xué)（University of Camerino）理論與設(shè)計(jì)系副教授。

　　馬斯特里伊曾于美國康納爾大學(xué)（Cornell University）及荷蘭貝爾拉格建筑學(xué)院（Berlage Institute in Rotterdam）教授建筑理論與實(shí)踐，并曾在包括倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院（Architectural Association School of Architecture）、蘇黎世聯(lián)邦理工學(xué)院（ETH Zurich）及紐約古根海姆博物館（Guggenheim Museum）在內(nèi)等院校和機(jī)構(gòu)舉辦講座。2000年至2008年間，他曾受聘于意大利文化部當(dāng)代藝術(shù)與建筑司擔(dān)任顧問。

　　2007年，馬斯特里伊策劃的展覽“荷蘭-意大利十大建筑”（Holland-Italy 10 Works of Architecture）在羅馬國立二十一世紀(jì)藝術(shù)博物館（MAXXI）展出；2008年他擔(dān)任了第11屆威尼斯建筑雙年展意大利館策展團(tuán)隊(duì)成員。2014年，馬斯特里伊參加了第14屆威尼斯建筑雙年展“基本法則”，展出裝置作品《超級工作室：“連續(xù)的紀(jì)念碑”背后的秘密生活 》（Superstudio. The secret life of the Continuous Monument）。2016年，他在羅馬國立二十一世紀(jì)藝術(shù)博物館（MAXXI）策劃了名為“超級工作室50年”的主題展，并編撰出版畫冊 《“超級工作室”作品集：1966-1978》 （Superstudio Opere 1966-1978）。

　　2013年，PSA開辟了“建筑與城市”展覽和研究方向，每年舉辦系列主題性展覽、研討活動(dòng)并配合出版計(jì)劃。借建筑這一社會(huì)綜合裝置，講述市民與都市的故事，探討個(gè)體與空間，與權(quán)力機(jī)制之間的錯(cuò)綜關(guān)系。至今為止，已相繼舉辦了“篠原一男”（2014）、“漸漸件件——倫佐•皮亞諾 建筑工作室”（2015）、“移動(dòng)建筑——尤納•弗萊德曼”（2015）、“新世代英倫創(chuàng)造：走進(jìn)赫斯維克工作室”（2015）、“藤本壯介展 未來之未來”（2015）、“反高潮的詩學(xué) 坂本一成的建筑”（2015）、“伯納德•屈米——建筑：概念與記號”（2016）、“市民都會(huì)——上海：現(xiàn)代城市主義的樣本”（2016）、“伊東豐雄 曲水流思”（2017）等展覽。

　　上海當(dāng)代藝術(shù)博物館成立于2012年10月1日，是中國大陸第一家公立當(dāng)代藝術(shù)博物館，也是上海雙年展主場館。

　　上海當(dāng)代藝術(shù)博物館建筑由原南市發(fā)電廠改造而來，2010年上海世博會(huì)期間，曾是“城市未來館”。它見證了上海從工業(yè)到信息時(shí)代的城市變遷，其粗礪不羈的工業(yè)建筑風(fēng)格給藝術(shù)工作者提供了豐富的想像和創(chuàng)作可能。

　　作為新城市文化的“生產(chǎn)車間”，不斷自我更新，不斷讓自身處于進(jìn)行時(shí)是這所博物館的生命之源。上海當(dāng)代藝術(shù)博物館正努力為公眾提供一個(gè)開放的當(dāng)代文化藝術(shù)展示與學(xué)習(xí)平臺；消除藝術(shù)與生活的藩籬；促進(jìn)不同文化藝術(shù)門類之間的合作和知識生產(chǎn)。

　　羅馬國立二十一世紀(jì)藝術(shù)博物館（National Museum of 21st Century Arts，簡稱MAXXI），是意大利首個(gè)專注當(dāng)代創(chuàng)作的國立藝術(shù)機(jī)構(gòu)。MAXXI位于羅馬弗拉米尼奧區(qū)，由建筑師扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）設(shè)計(jì)。

　　MAXXI由意大利文化遺產(chǎn)和活動(dòng)部于2009年所發(fā)起的專屬基金負(fù)責(zé)管理，由吉奧瓦尼·梅蘭德里（Giovanna Melandri）擔(dān)任館長。自2013年12月起，侯瀚如擔(dān)任MAXXI藝術(shù)總監(jiān)，建筑部門由 Margherita Guccione負(fù)責(zé)，藝術(shù)部門由Bartolomeo Pietromarchi負(fù)責(zé)。

　　MAXXI通過展覽、工作坊、論壇、演出、放映及教育項(xiàng)目等方式豐富其館藏作品并向公眾展示，同時(shí)致力于成為文化實(shí)驗(yàn)和藝術(shù)創(chuàng)新的平臺，專注學(xué)習(xí)、研究并生產(chǎn)當(dāng)代美學(xué)內(nèi)容。

　　上海市對外文化交流協(xié)會(huì)成立于1986年，是本市開展民間國際文化交流的市級人民團(tuán)體。其宗旨是：通過民間的國際文化交流，加強(qiáng)本市與世界各國，各地區(qū)人民的相互了解和友好合作，為上海經(jīng)濟(jì)發(fā)展、科學(xué)進(jìn)步、文化繁榮服務(wù)。

　　上海市對外文化交流協(xié)會(huì)設(shè)有由百余名海內(nèi)外各界知名人士組成的理事會(huì)。協(xié)會(huì)內(nèi)設(shè)主管各領(lǐng)域交流的業(yè)務(wù)部門和綜合管理部門，下設(shè)上海國際金融研究中心和上海國際文化藝術(shù)交流有限公司。

　　上海市對外文化交流協(xié)會(huì)交流范圍廣泛，涉及文化藝術(shù)、科學(xué)技術(shù)、經(jīng)濟(jì)金融、人文社會(huì)、教育體育等領(lǐng)域。交流形式多樣。舉辦文藝演出和各類展覽，召開國際會(huì)議和學(xué)術(shù)研討，以及組織出國考察和交流。協(xié)會(huì)自成立以來，積極開展形式多樣的國際文化交流活動(dòng)，已同包括美國、加拿大、日本、澳大利亞、法國、德國、西班牙、俄羅斯、奧地利、香港等幾十個(gè)國家和地區(qū)的組織和個(gè)人建立了關(guān)系，為本市頗具影響的國際文化交流機(jī)構(gòu)。

　　上海市對外文化交流協(xié)會(huì)將借改革開放前沿之優(yōu)勢，承對外文化交流之傳統(tǒng)，集中國文化及海派文化之精華，積極拓展新世紀(jì)對外文化交流的深度和廣度，為上海的兩個(gè)文明建設(shè)做出更大的貢獻(xiàn)。

　　意大利駐滬總領(lǐng)事館文化處，隸屬于意大利外交部國家體系發(fā)展司，致力于在華東地區(qū)全方位地推廣意大利的語言和文化，舉辦與之相關(guān)的文化活動(dòng)。對于喜歡意大利的中國朋友以及有意愿與中國建立合作關(guān)系并推廣本國文化的意大利人而言，意大利文化處是一個(gè)十分重要的合作伙伴。除了文化推廣之外，文化處的工作重心還在于構(gòu)建中意大學(xué)、機(jī)構(gòu)間的合作關(guān)系，尤其是吸引中國學(xué)生前往意大利留學(xué)，促進(jìn)文化人士的交流互訪，以增進(jìn)中意兩國的相互理解。為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，意大利文化處與領(lǐng)區(qū)內(nèi)各個(gè)級別的政府機(jī)構(gòu)、教育機(jī)構(gòu)、公立/私立博物館、音樂學(xué)院、美術(shù)學(xué)院等機(jī)構(gòu)建立起了富有成效的合作伙伴關(guān)系。在他們的合作與支持下，文化處舉辦豐富多彩的文化活動(dòng)，積極為上海、浙江、江蘇、安徽等地的文化生活增添一抹意國色彩。