1927-2017“八一”建軍節(jié)90周年紀(jì)念展
時(shí) 間：2017/08/01-2018/01/31
地 點(diǎn)：龍美術(shù)館西岸館
票 價(jià): RMB 50

詳細(xì)介紹:

　　【展覽介紹】

　　1927年8月1日的南昌起義，打響了中國(guó)共產(chǎn)黨武裝反抗國(guó)民黨反動(dòng)派的第一槍，標(biāo)志著中國(guó)共產(chǎn)黨獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)戰(zhàn)爭(zhēng)和創(chuàng)建革命軍隊(duì)的開始。后來，中國(guó)共產(chǎn)黨把8月1日確定為中國(guó)人民解放軍的建軍節(jié)。   今年8月1日是建軍90周年紀(jì)念日，作為“浦東新區(qū)愛國(guó)主義教育基地”的龍美術(shù)館（浦東館）甄選出百余件革命題材的繪畫作品，真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)將士“拼將十萬(wàn)頭顱血，需把乾坤力挽回”的精神，以及文藝工作者用畫筆為革命事業(yè)增添光彩的決心。這些珍貴的“紅色經(jīng)典”作品具有獨(dú)一無二的歷史價(jià)值，其唯一性、歷史性、藝術(shù)性和文獻(xiàn)性的特點(diǎn)也造就了它們?cè)谥袊?guó)美術(shù)史上的重要意義。

 　　展覽回顧歷史，讓如今的我們看到革命時(shí)代的精神與品格，同時(shí)提醒著我們，中華民族的核心精神就是團(tuán)結(jié)一致、不畏艱險(xiǎn)、前赴后繼，這種抗?fàn)幘裰钡饺缃穸荚诠奈柚藗儯瑢?duì)于這個(gè)時(shí)代有著特殊的意義。

　　【部分展覽作品】

 　　陳逸飛 《踱步》布面油彩 186×356cm 1978 Thinking of History at My Space Oil on canvas, 186×356cm, 1978 畫面右側(cè)藝術(shù)家低頭沉思，觀望中國(guó)自1921年以來的歷史云煙，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)、甲午風(fēng)云、八國(guó)聯(lián)軍等歷史事件被勾勒在半透明的畫布上，如同洇開的墨水般在藝術(shù)家面前不斷蔓延開來，成就了一個(gè)在中國(guó)近代歷史中反思自我與歷史，尋找人文主義思想的藝術(shù)形象。這種面對(duì)歷史圖像的構(gòu)思表明了人的主體意識(shí)的覺醒，也是時(shí)代精神的進(jìn)步。

 　黎冰鴻 《南昌起義》布面油彩 119×159cm 1977 Nanchang Uprising Oil on canvas, 119×159cm, 1977 黎冰鴻生前曾三繪《南昌起義》，時(shí)間從1959年持續(xù)到1977年。五位領(lǐng)導(dǎo)人相對(duì)集中地出現(xiàn)在畫面的主要部位。周恩來正在臺(tái)上講話，號(hào)召大家團(tuán)結(jié)一心，武裝反抗國(guó)民黨反動(dòng)派的統(tǒng)治。人物緊握的拳頭和慷慨激昂的神態(tài)有效地起到了鼓舞士氣、振奮人心的作用。臺(tái)下熱血沸騰，積極響應(yīng)的士兵都已手持武器整裝待發(fā)。在刻畫人物嚴(yán)謹(jǐn)、冷峻的同時(shí)，使畫面總體感覺呈現(xiàn)出箭在弦上，一觸即發(fā)的緊張氣氛。

 　　全山石 《中華兒女——八女投江》布面油彩 192×300cm 1989 Chinese People: Eight Women Die a Martyr Oil on canvas, 192×300cm, 1989 八位抗日聯(lián)軍女戰(zhàn)士互相扶持，艱難行走在滾滾江水中，激戰(zhàn)后的她們傷痕累累、衣衫襤褸，但她們臉上流露出的寧死不屈的頑強(qiáng)和英勇就義的從容讓人無比動(dòng)容。驚浪拍石的牡丹江水、相互扶持一臉凜然地走向水中的戰(zhàn)士們和黑云密布的血色天幕構(gòu)成三道水平格局，構(gòu)圖穩(wěn)定而凝練，極具視覺沖擊力。

 　　沈堯伊 《長(zhǎng)征之路》布面油彩 185×300cm 1980 The Long March Road Oil on canvas, 185×300cm, 1980 《長(zhǎng)征之路》綜合了長(zhǎng)征過程中的主要事件，通過一道富有想象力的光圈，將紅軍“翻雪山”，“過草地”，“飛奪瀘定橋”等不同的歷史事件和場(chǎng)景，以夢(mèng)幻般的蒙太奇式的關(guān)系組合到一起。

 　　蘇高禮、杜鍵、高亞光 《太行山上》布面油彩 250×360cm 1981-1984 On the Mountain of Taihang Oil on canvas, 250×360cm, 1981-1984 《太行山上》的獨(dú)到之處在于既是寫生又超過了寫生，不僅描繪了風(fēng)景之美，也有創(chuàng)作的成分，以一種普通勞動(dòng)者的感情來感受這片土地。溪流在層層堆壘的山巒中蜿蜒綿恒伸展開去，中間主體的軍民人物形象猶如從遠(yuǎn)方行來，步履前向，映襯著遠(yuǎn)景中冉冉升起的旭日，如同一幅流動(dòng)的畫面，構(gòu)成氣魄宏偉、意境深渺的史詩(shī)般壁畫。

 　　唐小禾、程犁 《井岡春雨》布面油彩 185×340cm 1976 Spring Rain of Jinggang Mountains Oil on canvas, 185×340cm, 1976 《井岡春雨》選取了毛澤東和井岡山地區(qū)軍民一起插秧的內(nèi)容，表現(xiàn)了領(lǐng)袖與民眾之間的新的社會(huì)關(guān)系。這件作品是井岡山題材美術(shù)創(chuàng)作中最為特殊的內(nèi)容，沒有武裝斗爭(zhēng)，沒有紅旗招展，也沒有群情激奮。畫面中背著大刀的赤衛(wèi)隊(duì)員，紅軍中的司號(hào)員，以及毛澤東左邊的紅軍干部，還有畫面右側(cè)駕著的步槍，都告訴人們這是戰(zhàn)斗的間隙。

 　　沈嘉蔚 《為我們偉大祖國(guó)站崗》布面油彩 189×159cm 1974 Sentinel of Our Great Motherland Oil on canvas, 189×159cm, 1974 《為我們偉大祖國(guó)站崗》所反映的時(shí)代背景是當(dāng)時(shí)一觸即發(fā)的中蘇關(guān)系。藝術(shù)家選擇位于高處的了望塔的一半，使畫面處于一個(gè)險(xiǎn)峻的高度之上，令畫面構(gòu)圖奇特；站崗的戰(zhàn)士像雕塑一般地矗立，又像雕塑一般富有體量感；因?yàn)橐暯堑母叨饶軌蚋╊煌麩o際的邊境。