　　在劉海粟早年的繪畫實踐和理論闡述中，后期印象派Post-Impressionism是他偏愛的繪畫風(fēng)格。后期印象派繪畫出現(xiàn)在19世紀末的法國，代表畫家有塞尚、梵高和高更，作品強調(diào)主觀感受。劉海粟的早期油畫深受后期印象派的影響，筆觸有力，色彩醇艷，極具表現(xiàn)力。

　　1929年——1935年的兩度歐游使劉海粟可以直面西方藝術(shù)史的經(jīng)典。通過頻繁地參觀博物館和臨摹經(jīng)典原作來增進自己對于西方繪畫精神的理解，同時提高繪畫技法。他臨摹過法國自然主義繪畫、浪漫主義繪畫直到后期印象繪畫，相對系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了法國近代繪畫技法。這幫助他更好地理解西方繪畫發(fā)展脈絡(luò)和后期印象派繪畫的精神。

　　與此同時，劉海粟積極推動后期印象派在中國的傳播。他先后發(fā)表過《塞尚奴的藝術(shù)》、《藝術(shù)叛徒》（文中的藝術(shù)叛徒指梵•高，劉海粟亦以“藝術(shù)叛徒”自稱）等文章，并在其主編的《世界名畫集》系列中收入了塞尚和梵高。1923年，劉海粟發(fā)表了著名的文章《石濤與后期印象派》，以其跨文化視閾比較和建構(gòu)了中國文人畫與后印象派繪畫的文化對照和關(guān)聯(lián)。

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