前　言

    袁運(yùn)甫先生是當(dāng)代公認(rèn)的當(dāng)之無愧的藝術(shù)大家。1949年，他從江蘇南通考入杭州國立藝專；1954年，從歷經(jīng)院系調(diào)整之后的中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，任職于人民美術(shù)出版社；1956年，中央工藝美術(shù)學(xué)院成立伊始便任教于斯，直至任教于今天的清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院。袁運(yùn)甫先生從教六十年來，作為資深的美術(shù)教育家，在沒有間斷的藝術(shù)教學(xué)實(shí)踐中形成了自己的藝術(shù)教育理念，培養(yǎng)了大批人才，為我國藝術(shù)設(shè)計教育的學(xué)科建設(shè)和美術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。作為藝術(shù)家，他打破了繪畫、設(shè)計、公共藝術(shù)、藝術(shù)理論研究及美術(shù)教育之間的壁壘，將多種美術(shù)門類在文化上融匯、在創(chuàng)作上互通，形成了屬于他自己的獨(dú)特面貌，在多個領(lǐng)域卓然成家，影響廣泛。

    本次展覽既是對袁運(yùn)甫先生六十年藝術(shù)實(shí)踐的系統(tǒng)總結(jié)，又是其藝術(shù)成就的集中展示。展品匯集了他藝術(shù)歷程中不同時期的代表性繪畫作品，分為三個部分：1、水粉畫、水彩畫和油畫；2、彩墨畫、水墨畫和白描；3、以壁畫為主的公共藝術(shù)。這是迄今為止最為全面的展示袁運(yùn)甫先生藝術(shù)創(chuàng)作成就的展覽，可謂是洋洋大觀，系統(tǒng)表現(xiàn)了新中國培養(yǎng)的藝術(shù)大家的歷史發(fā)展脈絡(luò)，以及藝術(shù)成就的方方面面。

    袁運(yùn)甫，1933年出生于江蘇省南通市。1949年至1952年在杭州國立藝專和中央美術(shù)學(xué)院華東分院（今中國美術(shù)學(xué)院）學(xué)習(xí)。1954年8月在北京中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)。1956年中央工藝美術(shù)學(xué)院成立后即在該院任教，直至與清華大學(xué)合并。現(xiàn)任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，第九屆全國政協(xié)委員，中國國家畫院公共藝術(shù)院院長，中國國家畫院院士，中國美術(shù)家協(xié)會理事。

    對于藝術(shù)創(chuàng)作，袁運(yùn)甫先生認(rèn)為，置身于當(dāng)代文化語境的藝術(shù)家，在自我心靈表現(xiàn)的同時，不應(yīng)隔斷了與時代、社會對話的基本聯(lián)系點(diǎn)，在植根本源傳統(tǒng)藝術(shù)文化的同時不應(yīng)“食古不化”，在接受外來藝術(shù)時不應(yīng)“全盤西化”，而是應(yīng)站在時代的、國際化的水平線上，以現(xiàn)代性的開放視野重估傳統(tǒng)藝術(shù)、審視外來藝術(shù)，領(lǐng)會其精神，掌握其精華，創(chuàng)造出適應(yīng)新的偉大時代所需要的多樣化和個性化的藝術(shù)形式，創(chuàng)作出具有現(xiàn)代趣味而又不失東方情調(diào)的中國當(dāng)代美術(shù)作品——此即是袁運(yùn)甫先生的“第三條道路”。這不僅和他提倡的“大美術(shù)”的觀念相呼應(yīng)，更是他的自我期許，一直貫穿于他藝術(shù)實(shí)踐和藝術(shù)修行的過程中。

    1950年代，袁運(yùn)甫先生開始早期的西畫探索，他積極參悟西方浪漫主義、印象派、立體派的藝術(shù)表現(xiàn)技巧，其受益于光線色彩理論和結(jié)構(gòu)表現(xiàn)等觀念，旋即在創(chuàng)作中試圖將中國傳統(tǒng)重彩畫、中國民間藝術(shù)的主觀性色彩意識與西方印象派等客觀化再現(xiàn)性的色彩概念相融合，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這種獨(dú)特面貌在他早期的油畫、水粉畫作品均有所體現(xiàn)。

    袁運(yùn)甫先生自幼接受過中國畫訓(xùn)練，1960年代初期，視野的開闊和閱歷的豐富使他產(chǎn)生在國畫領(lǐng)域創(chuàng)新式研究的念頭。他從研究繪畫材料入手，進(jìn)而在研究敦煌壁畫、法海寺壁畫等中國傳統(tǒng)藝術(shù)基礎(chǔ)上，把前期精研西方藝術(shù)得來的色彩認(rèn)識融入到中國畫創(chuàng)作，通過色彩冷暖及黑白灰、前中后等多個維度來豐富畫面的深度層次，通過強(qiáng)化畫面構(gòu)成和造型結(jié)構(gòu)來增強(qiáng)畫面整體和諧感，通過筆墨的表現(xiàn)和處理來體現(xiàn)中國文化傳承和積累的深刻內(nèi)涵，創(chuàng)作出更有時代性和東方人文精神的現(xiàn)代中國畫。

    同時，袁運(yùn)甫先生積極推動了以壁畫為代表的公共藝術(shù)創(chuàng)作。自上個世紀(jì)70年代以來，他參與或主持了首都機(jī)場、毛主席紀(jì)念堂、人民大會堂、最高人民法院、最高人民檢察院等大型公共建筑的壁畫和公共藝術(shù)設(shè)計，以及地鐵站、公園、大學(xué)等眾多公共空間的公共藝術(shù)創(chuàng)作。本次展覽展出了部分人們熟知的壁畫和公共藝術(shù)創(chuàng)作的手稿，能夠讓公眾了解這些著名作品創(chuàng)作的過程。

    在本次展覽的策劃和籌備的過程中，袁運(yùn)甫先生將一批重要作品捐贈給國家博物館，這些作品凝聚了他的心血和才智，具有重要的歷史和藝術(shù)價值，我們對于他無私奉獻(xiàn)的精神和衷心愛國的情懷，表示崇高的敬意和謝忱。


                                                                               呂章申

金碧大荷塘　紙本彩墨　103×300cm　2011年作

珠峰南翼　紙本彩墨　94×189cm　1994年作