詩(shī)露花語(yǔ)出筆墨  工筆寫(xiě)意真性情

“詩(shī)露·花語(yǔ)”是上海中國(guó)畫(huà)院青年畫(huà)師鮑鶯女士即將于10月29日—11月6日在巨鹿路681號(hào)“海上藝術(shù)館”舉辦的個(gè)人畫(huà)展的名字，短短四個(gè)字，涵蓋了鮑鶯近年來(lái)的藝術(shù)追求與風(fēng)格把握。

  　愛(ài)讀詩(shī)，也愛(ài)在作品中追求詩(shī)意與詩(shī)性的表達(dá)。不論是工筆設(shè)色，抑或水墨暈染，畫(huà)幅中所傳遞的情調(diào)，像一首典雅、嫻靜蘊(yùn)藉的浪漫主義詩(shī)歌，讓人回味無(wú)窮，這正體現(xiàn)了鮑鶯作為女性藝術(shù)家所具有的獨(dú)到審美與敏銳感覺(jué)。從大學(xué)時(shí)代的畢業(yè)作品《網(wǎng)》開(kāi)始，鮑鶯就把自己作為都市女性的獨(dú)特視角與思考，融入到繪畫(huà)作品中去。在她的筆下，有著少女涉世未深的天真，有著直視社會(huì)紛繁復(fù)雜的迷茫，也有面對(duì)未來(lái)何去何從的思考……，或人物、或花卉鳥(niǎo)蟲(chóng)，一切形象的表達(dá)，都是象征和隱喻了都市生活中內(nèi)心的感受和情感，都是有著文學(xué)性的表述，是內(nèi)心的體現(xiàn)。曾經(jīng)，在進(jìn)上海中國(guó)畫(huà)院任畫(huà)師后的創(chuàng)作的第一幅大型作品《故鄉(xiāng)的路》為她贏得了不小的榮譽(yù)，在她自己看來(lái)，畫(huà)上的那條“路”指向的是心靈的歸宿，也就是每個(gè)人內(nèi)心真正的“故鄉(xiāng)”，一個(gè)澄明寧?kù)o的“家園”。而到了近年來(lái)創(chuàng)作的《樂(lè)園》、《預(yù)言》與今年入選第十二屆全國(guó)美展的《希望》，這種文學(xué)性地描述與隱喻、詩(shī)意的表達(dá)更被發(fā)揮到了極致。水墨暈染間的繁復(fù)、駁雜，一個(gè)個(gè)精致、唯美的小細(xì)節(jié)，構(gòu)成了一幅極為豐富又耐看的大畫(huà)面，令人觀之感嘆又感動(dòng)不已。這種可視為后現(xiàn)代意識(shí)流的表現(xiàn)方手法，不受時(shí)間空間的制約，可以任意揮灑，從形式到內(nèi)容不自覺(jué)地讓勾線填色不免匠氣的工筆畫(huà)有了意筆的浪漫，讓現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境、回憶和幻想交相輝映。在創(chuàng)作主題上鮑鶯用畫(huà)筆不斷地去體會(huì)著都市密集環(huán)境中人心的距離、富足生活表象下內(nèi)心的傷痛、絢麗背后的掙扎與堅(jiān)持……正如她自己所說(shuō)：“生活在‘鋼筋叢林’中的我們，生存在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中，看似光鮮的外表下，其實(shí)是一顆越發(fā)脆弱的心，如何才能溫暖與關(guān)愛(ài)直至澄明與化境是一個(gè)命題，是需要自我升華與提升，我希望通過(guò)我的繪畫(huà)讓深藏于自己內(nèi)心的東西呈現(xiàn)出來(lái)，去直面生活乃至人性，那是一些屬于彷徨、憂郁、焦慮的傷感的東西，也是一些執(zhí)著、熱情、幻想的浪漫的東西?！?
盡管帶著詩(shī)性的憂傷，鮑鶯的畫(huà)始終是溫潤(rùn)如玉的，這是屬于中國(guó)古典精神中的浪漫婉約之美，因此“露”的寓意，恰好可以概括她在繪畫(huà)語(yǔ)言上的這份追求。從宋元工筆，到明清寫(xiě)意，鮑鶯涉獵廣泛。在她看來(lái)，藝術(shù)沒(méi)有新舊高低之分，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方也絕非壁壘森嚴(yán)，如何運(yùn)用前輩優(yōu)秀的技法，參考西方繪畫(huà)的養(yǎng)分，來(lái)表達(dá)現(xiàn)代人的自我的審美情趣，恰是自己所從事的學(xué)術(shù)命題與藝術(shù)使命。近年來(lái)，鮑鶯的繪畫(huà)呈現(xiàn)出“工筆寫(xiě)意化”的明顯趨勢(shì)，把勾線填色渲染的傳統(tǒng)技法，融合沒(méi)骨、潑彩的手段，讓工筆畫(huà)漸漸有了意筆的趣味。特別是她找到了合適的表現(xiàn)載體——絹，使得其細(xì)膩的筆法與流動(dòng)的色彩相結(jié)合，更呈現(xiàn)出唯美、朦朧、秀逸、靈性的格調(diào)，也成就了其獨(dú)特的個(gè)人面貌。值得一提的是本次畫(huà)展所展出的一組“旗袍”系列，繼將宋人花卉與旗袍形制相結(jié)合后，現(xiàn)將清代花鳥(niǎo)畫(huà)大師惲壽平的沒(méi)骨筆法，融匯在具有當(dāng)代審美意蘊(yùn)的旗袍上，傳統(tǒng)經(jīng)典與都市時(shí)尚完美融合，更體現(xiàn)出古典而不乏現(xiàn)代的別致美感。

　　花，在她的筆下有著強(qiáng)烈的象征意義。在鮑鶯看來(lái)，花只是作為她“借題發(fā)揮”的載體，人物畫(huà)也罷、花鳥(niǎo)畫(huà)也罷，她并不愿意做刻意的區(qū)分，而是追求一種象征意義的語(yǔ)境。曾經(jīng)在第十屆全國(guó)美展上以一幅《橫溪》獲得獎(jiǎng)項(xiàng)并以此進(jìn)入畫(huà)院，可鮑鶯并不滿足于淺吟低唱的田園牧歌，繼續(xù)探索著自己的道路，近年《城里的月光》系列作品，就是典型的代表。值得一提的是繡球花，作為近年來(lái)鮑鶯繪畫(huà)創(chuàng)作的一個(gè)重要符號(hào)，已眾所周知，那朵飄在夜空中的繡球花像月亮一樣在心頭，或象征著隨風(fēng)飄散的破滅，或象征著不滅的希望和期待，都是借由這種小花圍成的球狀花卉，詩(shī)意地表達(dá)都市生活中的各種心情和寄托?！缎纳小废盗惺谴蠖涞睦C球花加上頗具卡通味的或低頭憂傷、或仰望星空的天使造型，形成了一幅幅獨(dú)特的畫(huà)面，讓抑或是花卉、抑或是人物的畫(huà)面擁有了一份難得的現(xiàn)代都市味道。或許，中國(guó)繪畫(huà)在這里不再是追求天人合一的農(nóng)耕文明的產(chǎn)物，而是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代大都市生活的寫(xiě)照。

　　作為一名女畫(huà)家，鮑鶯看似低調(diào)平淡嫻靜，其實(shí)是一位個(gè)性強(qiáng)烈、追求鮮明且執(zhí)著堅(jiān)持的藝術(shù)家，她一貫的探索無(wú)疑都在營(yíng)建著屬于自己的藝術(shù)語(yǔ)言，一種很文學(xué)、很詩(shī)意的心靈獨(dú)白，一種浪漫主義詩(shī)性的精神追求。從這點(diǎn)上來(lái)看，這次“詩(shī)露·花語(yǔ)”第一回，是個(gè)階段性小結(jié)，也是一個(gè)自信的開(kāi)始。藝術(shù)家所希望表現(xiàn)的，恰恰是一個(gè)都市女性面對(duì)時(shí)代環(huán)境所做出的自我選擇。無(wú)疑，這也正是古老中國(guó)畫(huà)藝術(shù)，面對(duì)當(dāng)今，面對(duì)未來(lái)，所需要做出的選擇。
八號(hào)橋（寫(xiě)于海上藝術(shù)館）

《希望》170x215CM 絹本2014年(局部)

00 《預(yù)言》190×150cm 絹本 2013年（局部）