展覽名稱:現(xiàn)場(chǎng)——跨地域的水墨經(jīng)驗(yàn)|2014上海新水墨藝術(shù)大展互動(dòng)
　　展覽主辦：上海喜瑪拉雅美術(shù)館
　　展覽時(shí)間：2014年6月5日-7月15日
　　展覽地點(diǎn)：上海市櫻花路869號(hào) 喜瑪拉雅美術(shù)館3F-4F

　　參展藝術(shù)家：（按姓氏首字母順序排列）
　　杜小同、郭捷忻（新加坡）、郭孟浩（中國(guó)香港）、黃琮瑜（中國(guó)香港）、洪成旻（韓國(guó)）、黃千倫（中國(guó)臺(tái)灣）金英三（韓國(guó)）、雷大衛(wèi)（澳大利亞）、雷子人、李重重（中國(guó)臺(tái)灣）、李惠昌、李津、李周衛(wèi)、林銓居 (中國(guó)臺(tái)灣)、劉琦、劉妍、毛冬華、倪再沁（中國(guó)臺(tái)灣）、秦風(fēng)、邱志杰、陳玲娜（新加坡）、文鳳宣（韓國(guó)）、廉姆·肯特里奇（南非）、魏青吉、鄔一名、王南溟、許靜、袁順、朱興華（中國(guó)香港）、鄭光熙（韓國(guó)）、張富峻（中國(guó)臺(tái)灣）

　　藝術(shù)總監(jiān)：王純杰
　　項(xiàng)目總監(jiān)：王雪云
　　策展團(tuán)隊(duì)：（按姓氏首字母順序排列）
　　黃玥霖、李思賢（中國(guó)臺(tái)灣）、王雪云、張愛(ài)東、張京華（韓國(guó)）、張平杰
　　特別感謝：郭建超（新加坡）、凌敏、湯姆·特里沃爾（英國(guó)）、勞倫斯·何浦林（瑞士）、
　　當(dāng)水墨不再刻意強(qiáng)調(diào)“出世”而是走入平常生活，不再一味承襲對(duì)“傳統(tǒng)”的想象而是介入當(dāng)下，走進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)。這是對(duì)水墨的背叛，亦或是水墨在當(dāng)代的又一次突破？

　　從“水墨方向”系列中對(duì)藝術(shù)家個(gè)案的思考，到“墨測(cè)高深”探索水墨在空間拓展的可能未來(lái)，再到“1980年代水墨景觀”填補(bǔ)藝術(shù)史中的缺失片段，直至今天“現(xiàn)場(chǎng)：跨地域的水墨經(jīng)驗(yàn)”回歸當(dāng)下、回到生活，喜瑪拉雅美術(shù)館不斷地梳理和探索當(dāng)代水墨的各種可能。

　　作為“2014年國(guó)際新水墨大展”互動(dòng)展，“現(xiàn)場(chǎng)——跨地域的水墨經(jīng)驗(yàn)”昨日在上海喜瑪拉雅美術(shù)館隆重開(kāi)幕，來(lái)自兩岸三地、新加坡、韓國(guó)的參展藝術(shù)家及策展人、評(píng)論家齊聚一堂，展開(kāi)對(duì)水墨不一樣的討論。展覽選取“水墨當(dāng)下”這一不曾被正視、鮮有被探討的線索，以跨地域的30多位藝術(shù)家180組描述日常生活的水墨作品，在新水墨如此熱鬧的今天，表達(dá)直面生活、介入當(dāng)下的社會(huì)、人文訴求。展覽通過(guò)對(duì)“現(xiàn)場(chǎng)人物”、“現(xiàn)場(chǎng)生活”、“現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境”、“歷史現(xiàn)場(chǎng)”等篇章展開(kāi)敘述，呈現(xiàn)別樣的水墨景觀。

　　李惠昌用他敏感、純凈而又輕柔的筆墨，在薄而灰的調(diào)子里牽引出個(gè)人內(nèi)心深處的抗?fàn)帯⒎磁雅c怪誕的狀態(tài);李周衛(wèi)則以描繪被大面積的空白包圍著的弱小人群，從群體性生存狀態(tài)的角度刻畫(huà)“現(xiàn)場(chǎng)人物”。李津就其“生活”中飲食男女之“現(xiàn)場(chǎng)”，不加掩飾徑直表現(xiàn)，既有生活的真實(shí)又是調(diào)侃性的藝術(shù)狀態(tài)。王南溟用宣紙拓印的方法，把鄭州西流湖干裂的土地事件凝固為視覺(jué)形式，將“環(huán)境現(xiàn)場(chǎng)”加以討論。毛冬華對(duì)水墨畫(huà)的探索，則是將傳統(tǒng)筆墨的意趣融入到對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的思考和全新畫(huà)面形式的構(gòu)建中；她筆下的“歷史現(xiàn)場(chǎng)”是可以觸摸的過(guò)去，也是可以想象的未來(lái)。邱志杰的《上元燈節(jié)》刻意營(yíng)造具有歷史感的現(xiàn)代都市人文畫(huà)面，一切因時(shí)間的植入，讓歷史場(chǎng)景當(dāng)下化，讓當(dāng)下社會(huì)情境具有歷史感，把人帶入整部繪畫(huà)史，整部文學(xué)史中。

　　當(dāng)傳統(tǒng)筆墨文化內(nèi)涵賴以生存的社會(huì)結(jié)構(gòu)幾乎消失殆盡，脫離了社會(huì)情境的傳統(tǒng)水墨只能是符號(hào)化的所指和當(dāng)代人的想象。固有定式的“傳統(tǒng)水墨”思維逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變，水墨介入生活、介入當(dāng)下之后又是怎樣一番景觀？時(shí)至建館9周年之際，一直將“水墨”作為重點(diǎn)研究項(xiàng)目的喜瑪拉雅美術(shù)館推出“現(xiàn)場(chǎng)——跨地域的水墨經(jīng)驗(yàn)”展，打破“墨守成規(guī)”，開(kāi)啟“水墨當(dāng)下”的新探討。此展覽將持續(xù)至7月15日。

　　當(dāng)天，作為美術(shù)館9周年的重要項(xiàng)目之一，“M Theatre美術(shù)館劇場(chǎng)”的公眾舞者為出席嘉賓媒體呈現(xiàn)了其新作《00：Museum02》精彩預(yù)演。喜瑪拉雅美術(shù)館在公共教育及公眾參與方面一直進(jìn)行著深入的探索，M Theatre為其推出的完全由公眾參與、零基礎(chǔ)、公益現(xiàn)代舞劇團(tuán)，藝術(shù)總監(jiān)師出云門(mén)舞集。新作將在6月6日及7日連續(xù)兩天上演，從不同程度推動(dòng)美術(shù)館在文化方面的影響力和教育意義，讓更多的公眾參與美術(shù)館。