展覽名稱:現(xiàn)場——跨地域的水墨經(jīng)驗|2014上海新水墨藝術(shù)大展互動
　　展覽主辦：上海喜瑪拉雅美術(shù)館
　　展覽時間：2014年6月5日-7月15日
　　展覽地點：上海市櫻花路869號 喜瑪拉雅美術(shù)館3F-4F

　　參展藝術(shù)家：（按姓氏首字母順序排列）
　　杜小同、郭捷忻（新加坡）、郭孟浩（中國香港）、黃琮瑜（中國香港）、洪成旻（韓國）、黃千倫（中國臺灣）金英三（韓國）、雷大衛(wèi)（澳大利亞）、雷子人、李重重（中國臺灣）、李惠昌、李津、李周衛(wèi)、林銓居 (中國臺灣)、劉琦、劉妍、毛冬華、倪再沁（中國臺灣）、秦風、邱志杰、陳玲娜（新加坡）、文鳳宣（韓國）、廉姆·肯特里奇（南非）、魏青吉、鄔一名、王南溟、許靜、袁順、朱興華（中國香港）、鄭光熙（韓國）、張富峻（中國臺灣）

　　藝術(shù)總監(jiān)：王純杰
　　項目總監(jiān)：王雪云
　　策展團隊：（按姓氏首字母順序排列）
　　黃玥霖、李思賢（中國臺灣）、王雪云、張愛東、張京華（韓國）、張平杰
　　特別感謝：郭建超（新加坡）、凌敏、湯姆·特里沃爾（英國）、勞倫斯·何浦林（瑞士）、
　　當水墨不再刻意強調(diào)“出世”而是走入平常生活，不再一味承襲對“傳統(tǒng)”的想象而是介入當下，走進現(xiàn)場。這是對水墨的背叛，亦或是水墨在當代的又一次突破？

　　從“水墨方向”系列中對藝術(shù)家個案的思考，到“墨測高深”探索水墨在空間拓展的可能未來，再到“1980年代水墨景觀”填補藝術(shù)史中的缺失片段，直至今天“現(xiàn)場：跨地域的水墨經(jīng)驗”回歸當下、回到生活，喜瑪拉雅美術(shù)館不斷地梳理和探索當代水墨的各種可能。

　　作為“2014年國際新水墨大展”互動展，“現(xiàn)場——跨地域的水墨經(jīng)驗”昨日在上海喜瑪拉雅美術(shù)館隆重開幕，來自兩岸三地、新加坡、韓國的參展藝術(shù)家及策展人、評論家齊聚一堂，展開對水墨不一樣的討論。展覽選取“水墨當下”這一不曾被正視、鮮有被探討的線索，以跨地域的30多位藝術(shù)家180組描述日常生活的水墨作品，在新水墨如此熱鬧的今天，表達直面生活、介入當下的社會、人文訴求。展覽通過對“現(xiàn)場人物”、“現(xiàn)場生活”、“現(xiàn)場環(huán)境”、“歷史現(xiàn)場”等篇章展開敘述，呈現(xiàn)別樣的水墨景觀。

　　李惠昌用他敏感、純凈而又輕柔的筆墨，在薄而灰的調(diào)子里牽引出個人內(nèi)心深處的抗爭、反叛與怪誕的狀態(tài);李周衛(wèi)則以描繪被大面積的空白包圍著的弱小人群，從群體性生存狀態(tài)的角度刻畫“現(xiàn)場人物”。李津就其“生活”中飲食男女之“現(xiàn)場”，不加掩飾徑直表現(xiàn)，既有生活的真實又是調(diào)侃性的藝術(shù)狀態(tài)。王南溟用宣紙拓印的方法，把鄭州西流湖干裂的土地事件凝固為視覺形式，將“環(huán)境現(xiàn)場”加以討論。毛冬華對水墨畫的探索，則是將傳統(tǒng)筆墨的意趣融入到對歷史與現(xiàn)實的思考和全新畫面形式的構(gòu)建中；她筆下的“歷史現(xiàn)場”是可以觸摸的過去，也是可以想象的未來。邱志杰的《上元燈節(jié)》刻意營造具有歷史感的現(xiàn)代都市人文畫面，一切因時間的植入，讓歷史場景當下化，讓當下社會情境具有歷史感，把人帶入整部繪畫史，整部文學史中。

　　當傳統(tǒng)筆墨文化內(nèi)涵賴以生存的社會結(jié)構(gòu)幾乎消失殆盡，脫離了社會情境的傳統(tǒng)水墨只能是符號化的所指和當代人的想象。固有定式的“傳統(tǒng)水墨”思維逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變，水墨介入生活、介入當下之后又是怎樣一番景觀？時至建館9周年之際，一直將“水墨”作為重點研究項目的喜瑪拉雅美術(shù)館推出“現(xiàn)場——跨地域的水墨經(jīng)驗”展，打破“墨守成規(guī)”，開啟“水墨當下”的新探討。此展覽將持續(xù)至7月15日。

　　當天，作為美術(shù)館9周年的重要項目之一，“M Theatre美術(shù)館劇場”的公眾舞者為出席嘉賓媒體呈現(xiàn)了其新作《00：Museum02》精彩預(yù)演。喜瑪拉雅美術(shù)館在公共教育及公眾參與方面一直進行著深入的探索，M Theatre為其推出的完全由公眾參與、零基礎(chǔ)、公益現(xiàn)代舞劇團，藝術(shù)總監(jiān)師出云門舞集。新作將在6月6日及7日連續(xù)兩天上演，從不同程度推動美術(shù)館在文化方面的影響力和教育意義，讓更多的公眾參與美術(shù)館。