　　　2014年3月8日至3月16日，朱屺瞻藝術(shù)館連續(xù)第三年在三八婦女節(jié)推出女性藝術(shù)家特展《隱現(xiàn)——肖娟個(gè)展》，青年藝術(shù)家肖娟先后就讀南京藝術(shù)學(xué)院和四川美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)任教于上海應(yīng)用技術(shù)學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，本次展出的近三十件油畫(huà)作品呈現(xiàn)出迷宮一樣的叢林，那種不確定和神秘感，充溢危險(xiǎn)，險(xiǎn)象環(huán)生，卻又可以處處躲藏，有一份安全。正如本次展覽的策展人李曉峰教授所說(shuō)：藝術(shù)家用她別開(kāi)生面的視角，倔強(qiáng)的修辭、狡詰的敘事，為我們瘋狂錯(cuò)亂的世界虛擬了涉案的謎局，又為涉險(xiǎn)行進(jìn)的破案者留下幸運(yùn)，藝術(shù)解釋了人間的悖論，審美彌合著世界的裂痕。
　　　綠色是肖娟作品給觀者的第一印象，為此常常遭遇探問(wèn)，肖娟卻不愿辯解，只聲稱(chēng)對(duì)綠色沒(méi)有特別偏好又反問(wèn)不是綠色還能是什么？肖娟當(dāng)然知道綠色對(duì)慣常畫(huà)面的悖逆，卻否認(rèn)用這種犯忌的色調(diào)是出于叛逆。只是出于她的本能，她甚至用純綠，一度她的調(diào)色盤(pán)中只有翠綠和白，肖娟還喜歡畫(huà)面的翻白返鉛，意外帶來(lái)的含混其辭、似是而非不引人入勝嗎？象霧、象紗又象霾。

　　　肖娟早期的叢林，隱現(xiàn)有人類(lèi)的身影和目光，凝視或偷窺，緊張或興奮，強(qiáng)化了叢林的恐怖與不安。后來(lái)，人的蹤跡漸漸消失，畫(huà)面上剩下的只有植物、動(dòng)物。肖娟解釋后來(lái)的那些畫(huà)，動(dòng)物身體其實(shí)藏匿著人，是人的變形?！案纱嘧屓嘶貧w動(dòng)物的本能多簡(jiǎn)單，隨便想吃想睡想發(fā)情多自由”，可她放不下人的現(xiàn)實(shí)，再次否定了本能的回歸。那些動(dòng)物隱喻了男人、女人、小伙伴、好朋友甚至吊絲、二逼……卻沒(méi)有小清新、小羅莉、高大上、白富美，其實(shí)，動(dòng)物與人的互文，匿藏了肖娟的秘密。

　　　不論是大到2米的布面油畫(huà)，還是小不盈尺的紙本手稿，肖娟總把她的秘密隱藏在層層疊疊的畫(huà)面深處。隱隱綽綽，如恍如惚，成為她畫(huà)畫(huà)的最大快感，包括一種游戲的甚或惡作劇式的快感。

　　　為此，畫(huà)面總會(huì)有意無(wú)意地留下蛛絲馬跡，隱含的血腥暴力，隱含的情色愛(ài)欲，晝伏夜行的禽獸常常被層疊的叢林碎片化而難現(xiàn)全身，冷調(diào)的綠色更罩上叢林的隱秘或邪惡。她從不讓觀者直視現(xiàn)場(chǎng)，一如她畫(huà)畫(huà)的過(guò)程，成為不斷涂抹更改埋藏秘密覆蓋初衷的過(guò)程，剩下的是似是而非的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，僅僅吝嗇地留下一點(diǎn)偵破真相的線索。

　　　高樓林立的都市，常常被喻為現(xiàn)代人的叢林，盛行職場(chǎng)的“叢林法則”是另一層證明。李安近年新片《少年派》難道僅僅是勵(lì)志劇或風(fēng)光片嗎？熱映后引發(fā)熱議，浩瀚大海中隨時(shí)傾覆的一葉孤舟，上演的不是人世撕殺的殘酷隱喻嗎？肖娟沒(méi)把大海搬上屏幕，卻把叢林搬上了畫(huà)布，叢林成為都市的變形。她的筆下，也充滿令人推測(cè)猜想的迷局：誰(shuí)是肇事者？誰(shuí)是受害者？誰(shuí)是窺視者、知情者、密謀者、偵破者？誰(shuí)又是終結(jié)者？！叢林盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的纏繞，藏與露、出現(xiàn)與消失、發(fā)生與結(jié)束……時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，叢林成為密境，有狂歡，有搏弈，有險(xiǎn)惡，有懸疑，需要理性的推斷與感性的覺(jué)察，并由此獲得游戲的快感與智力的滿足。

上海朱屺瞻藝術(shù)館

地點(diǎn)：上海朱屺瞻藝術(shù)館（上海市歐陽(yáng)路580號(hào)）

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