2013年11月2日至12月1日,《海上油畫系列展第二回——“歸一·分流”兩種油畫藝術(shù)教育個(gè)案文獻(xiàn)展》在朱屺瞻藝術(shù)館隆重舉辦,本次展覽圍繞黃阿忠和丁立人兩位藝術(shù)家,兩個(gè)不同的創(chuàng)作群體展開,用五十余幅油畫,上百件藝術(shù)文獻(xiàn)和史料,以及精心制作的采訪視頻,呈現(xiàn)出兩種較為顯著的藝術(shù)傳承形式:一種是學(xué)院教育背景下的藝術(shù)傳承,比如上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院的黃阿忠教授。另外一種以家庭作坊式的藝術(shù)教育形式的傳承。比如丁立人及他的家庭藝術(shù)教育。展覽通過(guò)這兩種藝術(shù)教育形式的不同作品展示與對(duì)比,及文獻(xiàn)資料考察的展出,希望能夠?yàn)楫?dāng)下的藝術(shù)教育提供一些啟發(fā)和探索。展出的目的不完全是來(lái)看藝術(shù)家的作品,而是通過(guò)他們的比較,引起這樣一個(gè)思考:繪畫到底是怎樣的一種生存狀態(tài)——它是一種像放松身心的一種休閑的那種生活狀態(tài),還是一種職業(yè)狀態(tài)?
黃阿忠可以說(shuō)是調(diào)和得很成功的藝術(shù)家。他通過(guò)長(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐形成了一套教學(xué)獨(dú)特的職業(yè)氛圍,這種氛圍和他自己追求天趣的這種生活狀態(tài)結(jié)合得很好,他的職業(yè)狀態(tài)帶出了他的生活狀態(tài)。他的職業(yè)里面有他生活的情趣,他的生活情趣里面有他職業(yè)的印跡。黃阿忠也很強(qiáng)調(diào)他的意象——油畫當(dāng)中的中國(guó)意象。他把學(xué)院派的,特別是印象派以后的架上繪畫里優(yōu)秀的語(yǔ)言精華重新消化、解讀和重構(gòu)。近幾年來(lái),他有個(gè)更大的跨越,就是用對(duì)中國(guó)文化的理解,重新和西方架上繪畫的東西整合。雖然表面上他畫的是希臘島嶼或是歐洲古鎮(zhèn)、小巷,風(fēng)景人物,但是,畫面中富含中國(guó)意味,意蘊(yùn)。他把油畫筆法的外延、內(nèi)涵打散開,從另外一個(gè)角度反省——作為中國(guó)的藝術(shù)家怎么從更深的層面上體現(xiàn)中國(guó)文化的趣味。這一點(diǎn),我們從他的文章,他的畫中都可以有所了解。
而丁立人也是一樣。他是位德高望重的藝術(shù)家,作品充滿天趣。雖然否定了某些學(xué)院教學(xué)上程式化的東西,但是他畢竟也有科班背景。他給我們提供了一種新的角度,表面上看他畫的是中國(guó)的戲曲人物,中國(guó)山水,但是他的筆法里面又不完全是“四王”、“八大”,也不完全是“南宗”這一部分過(guò)來(lái)的。他把西方的一些構(gòu)成的,機(jī)理的,抽象化的東西加進(jìn)去,傳統(tǒng)的這些東西也被消解了,所以丁老師表面上畫中國(guó)的東西,其實(shí)也是有跨度的。油畫也好,紙本也罷,都集中反應(yīng)他一個(gè)階段的對(duì)繪畫語(yǔ)言的思考。他不是隨便畫的,而是選擇能夠符合他的意象,他對(duì)色彩肌理調(diào)性理解的東西,同時(shí),把西方的架上繪畫語(yǔ)言表現(xiàn)進(jìn)去,是把一種很天趣的,純真的狀態(tài)放大,把職業(yè)縮小,甚至對(duì)他來(lái)說(shuō)可有可無(wú)。這個(gè)其實(shí)很正常,繪畫之間,就看這兩種狀態(tài)怎么調(diào)和。
本次展覽就是從社會(huì)的美術(shù)教育中,展現(xiàn)一些現(xiàn)實(shí)問題并且找到可以推敲的個(gè)案,如果能引發(fā)社會(huì)及美術(shù)界業(yè)內(nèi)人士的思考,甚至是啟發(fā),這將是本次展覽的最大意義。
展覽時(shí)間:2013年11月2日——12月1日
開放時(shí)間:9:30——16:30(16:00停止入場(chǎng),周一閉館)
展覽地點(diǎn):上海市虹口區(qū)歐陽(yáng)路580號(hào) 朱屺瞻藝術(shù)館1-3樓展廳
主辦單位:朱屺瞻藝術(shù)館
總策劃:張永林
藝術(shù)總監(jiān):陳九
展覽總監(jiān):賀亞民
策展人:黃一遷
學(xué)術(shù)顧問:丁立人 黃阿忠 李超
參展藝術(shù)家: 丁立人 楊紫見 丁比凡 丁比下 丁牧兒 丁好 黃阿忠 周本義 李向陽(yáng) 顧振華 李軍 金焰 杜永平 陰佳 趙志文 張民 莊毅 呂洪良 任敏 章清 汪碩 馬楠 梁虹 吳媚 劉峰