泊――中國美院國畫家八人學術(shù)邀請展今天在上海原點印象文化藝術(shù)沙龍展出。參展的八位畫家是尉曉榕、王贊、徐默、何加林、張谷旻、張捷、范曉文、盧勇。本次展覽有郭利偉先生擔任藝術(shù)總監(jiān)，上海大學美術(shù)學院史論系教師、博士生馬琳負責策劃、學術(shù)主持。

　　本次展覽邀請的八位畫家．他們來自美麗西子湖畔的中國美術(shù)學院．他們大都行事如舟．淡泊名利．但又心懷天下。他們努力將傳統(tǒng)的語匯作創(chuàng)作性的轉(zhuǎn)化，同時又各自創(chuàng)造出獨樹一幟，風格突出的藝術(shù)語言和符號。

　　王贊的作品畫面表現(xiàn)力很強。與尉曉榕人物畫的諧趣相比，王贊的作品中更多的是直面人生．充滿了人文關(guān)懷。他近幾年的作品比較關(guān)注少數(shù)民族題材的創(chuàng)作。精到的筆墨駕馭能力．裹挾著濃郁的地域風情。徐默的人物畫是比較難評說的．因為他的人物畫常常給人某種不確定感．跳躍性很強。徐默喜歡對藝術(shù)作跨門類的嘗試．他認為畫畫最重要的還是修養(yǎng)和悟性。何加林無疑是一個才情出色的畫家。他的“山水畫不用顏色．而以純粹的筆墨和圖式取勝。”他以淡淡的水墨畫出一種輕雅的情調(diào)。張谷旻的山水畫多描繪江南山水煙雨之景，尤喜描繪江南之春雨。張捷的山水畫表現(xiàn)出一種淡泊寧靜的“古意”境界。這和他喜歡古文詩詞，向往天人和一的境界，懷念文人雅士的生活．是分不開的。范曉文的花鳥畫以簡取勝，十分注重畫面的對比，如物象與空白的有與無、墨色的濃與淡，干與濕等。盧勇的花鳥畫既有傳統(tǒng)的精靈，又有不同于流俗的個人面貌。他自幼秉承家學，對工、意筆花鳥畫及其相關(guān)理論都進行了系統(tǒng)的研究。

　　王贊的作品畫面表現(xiàn)力很強。與尉曉榕人物畫的諧趣相比，王贊的作品中更多的是直面人生．充滿了人文關(guān)懷。他近幾年的作品比較關(guān)注少數(shù)民族題材的創(chuàng)作。精到的筆墨駕馭能力．裹挾著濃郁的地域風情。徐默的人物畫是比較難評說的．因為他的人物畫常常給人某種不確定感．跳躍性很強。徐默喜歡對藝術(shù)作跨門類的嘗試．他認為畫畫最重要的還是修養(yǎng)和悟性。何加林無疑是一個才情出色的畫家。他的“山水畫不用顏色．而以純粹的筆墨和圖式取勝。”他以淡淡的水墨畫出一種輕雅的情調(diào)。張谷旻的山水畫多描繪江南山水煙雨之景，尤喜描繪江南之春雨。張捷的山水畫表現(xiàn)出一種淡泊寧靜的“古意”境界。這和他喜歡古文詩詞，向往天人和一的境界，懷念文人雅士的生活．是分不開的。范曉文的花鳥畫以簡取勝，十分注重畫面的對比，如物象與空白的有與無、墨色的濃與淡，干與濕等。盧勇的花鳥畫既有傳統(tǒng)的精靈，又有不同于流俗的個人面貌。他自幼秉承家學，對工、意筆花鳥畫及其相關(guān)理論都進行了系統(tǒng)的研究。