開幕酒會(huì)：4月21日下午15：00舉行 

展出日期：2012.4.14-5.20 

展出地址：上海德佳藝術(shù)空間

          上海徐匯區(qū)建國(guó)西路221號(hào)2樓梵高館

花　　境

中國(guó)設(shè)計(jì)院長(zhǎng) 山東文聯(lián)主席 山東工藝美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng) 潘魯生

　　海燕讀大學(xué)時(shí)對(duì)花卉題材就情有獨(dú)鐘，之后的系列代表作品又顯現(xiàn)出她對(duì)花卉的解讀與重構(gòu)。最近讀了她的油畫新作，使人感受到了中國(guó)語(yǔ)境下的花境。油畫的語(yǔ)言是豐富的，中國(guó)畫的意境是深厚的，兩者融合，語(yǔ)言與意境交織創(chuàng)造出她自己獨(dú)有的花境風(fēng)格。

　　將中國(guó)畫與西畫融合不是首創(chuàng)，20世紀(jì)初徐悲鴻、林鳳眠等藝術(shù)家均作此耕耘，嘔心瀝血，在技法與觀念上不斷溝通。后人亦前仆后繼，始終沒(méi)有脫離對(duì)中西融合的探索。應(yīng)該說(shuō)，作為一名中國(guó)當(dāng)代油畫家，在中國(guó)傳統(tǒng)文化背景的浸染下成長(zhǎng)，關(guān)注中國(guó)式的藝術(shù)，在傳統(tǒng)藝術(shù)形式中尋找結(jié)合點(diǎn)是符合藝術(shù)家成長(zhǎng)的必然邏輯的。海燕的可貴之處在于，在近十幾年藝術(shù)界喧囂的現(xiàn)實(shí)氛圍中，在中國(guó)繪畫表面商業(yè)繁榮與內(nèi)在民族文化困境的背景下，沒(méi)有追波逐流，沒(méi)有為迎合西方市場(chǎng)加入玩世現(xiàn)實(shí)主義、政治波普等利用中國(guó)表象符號(hào)嫁接西方藝術(shù)語(yǔ)言的形式主義的行列，也沒(méi)有作表面式膚淺地中西元素對(duì)接和套用，而是潛心靜氣對(duì)繪畫精神與語(yǔ)言執(zhí)著探索，重在探索油畫的“意境”。這種漸修，是中國(guó)文人關(guān)照人生與世界的一種方式，所以在海燕的近作中傳遞出了強(qiáng)烈的中國(guó)當(dāng)代文人繪畫氣息。在近些年藝術(shù)家的探索與實(shí)驗(yàn)中，海燕的作品具有一定的代表性。

福壽雙全之一　100cmX80cm　2012年


富貴平安之四　51cmX41cm　2012年


秋葵花（水彩）　42cmX38cm　2012年