十七世紀(jì)中葉，滿清順治皇帝率兵入關(guān)取代了朱明王朝。中國社會(huì)又一次經(jīng)歷了天崩地裂的歷史性鼎革。入清后出身于官宦世家的王時(shí)敏便不思為官，隱居鄉(xiāng)里，陶醉于“詩、書、畫”的創(chuàng)作世界，并和同里王鑒共同傳承了董其昌所推崇的以董源、巨然和元四家為主的南宗正統(tǒng)。他們遵循“畫家以古人為師”的畫學(xué)思想，開辟了以摹古、仿古為宗旨的繪畫風(fēng)格。王時(shí)敏尤其傾心于元黃公望，他的繪畫風(fēng)氣將文人山水畫的發(fā)展推向了又一個(gè)新的高峰，清初王時(shí)敏被譽(yù)為“畫壇領(lǐng)袖”?？滴跬醭衅谝院?，清政府的政權(quán)逐漸得到了鞏固。滿清王朝將宋明以來的儒家程朱理學(xué)視為治國之本，以王時(shí)敏、王鑒等為首的維系傳統(tǒng)文化的摹古畫風(fēng)也漸漸成了“山水正宗”。

　　王原祁是王時(shí)敏之孫，少時(shí)便跟隨祖父學(xué)畫，在丘壑經(jīng)營、筆墨技法、意境氣韻等方面，又有諸多創(chuàng)意。王原祁入朝為官后，他曾奉命鑒定內(nèi)務(wù)府收藏的歷代書畫，又參加了《佩文齋書畫譜》的編纂。這使王氏祖孫的畫風(fēng)不僅在宮廷畫院得到確立，而且在士宦階層也得了到弘揚(yáng)。朝野間王原祁的慕習(xí)者絡(luò)繹不絕，逐漸形成流派勢力，畫派以王原祁家鄉(xiāng)太倉“婁東”為名，譽(yù)為“婁東畫派”。而婁東一派的傳承一直沿續(xù)到清末，成為清代影響最大的山水畫的主流。

　　本次特展共分四部分,第一部分:王時(shí)敏（1592—1680）。王時(shí)敏少年時(shí)曾受到董其昌的指授，又認(rèn)真觀摩和研習(xí)諸多前代名家。其中他尤其推崇仰黃公望，并深得黃氏筆墨的真髓。在此部分中共展出館藏王時(shí)敏作品25件，集中展示王時(shí)敏的圓厚筆墨和平穩(wěn)而寓變化的布景構(gòu)圖。

　　第二部分:王原祁（1642—1715）。王原祁是康熙時(shí)的進(jìn)士，因?qū)Ｐ漠媽W(xué)，被召供奉內(nèi)廷，官至戶部侍郎。他早年畫風(fēng)接近王時(shí)敏，臨摹古跡，多循古人規(guī)范，中年后漸形成自己風(fēng)格。此次共展出館藏王原祁書畫作品32件，一展王原祁在“仿古”風(fēng)尚中的再創(chuàng)精神。

　　第三部分:傳派。王時(shí)敏的澤古工力深厚，引領(lǐng)了清初摹古的藝術(shù)潮流。他先后培養(yǎng)了王翚、吳歷、王原祁等名家，傳承他畫風(fēng)的還有其子王撰、女婿吳世睿等。王原祁官位顯赫，繪畫受到皇室青睞，更不乏弟子和追隨者，遂形成“婁東派”。展覽陳列館藏的王撰、吳世睿、黃鼎、王敬銘、張宗蒼等清代前期婁東畫派傳人的書畫作品13件。這些畫家，各擅一技，名噪一時(shí)，卻都未能脫出“二王”的窼臼。

　　第四部分: 代筆和偽作。王時(shí)敏晚年畫名日隆，求畫者甚多，而他年老患有眼疾，且家事繁雜，無暇應(yīng)付，于是就請人代筆。王原祁晚年公務(wù)繁忙，應(yīng)酬數(shù)量多，自己作畫速度較緩慢，有些作品就由學(xué)生代筆。另外，王時(shí)敏和王原祁在畫壇上聲譽(yù)隆盛，以至后世畫名不顯的畫家，以仿造他們的畫牟利，然而往往功力不逮。本部分選取10件館藏的代筆和偽作，以提供對二王作真?zhèn)舞b定的借鑒。

　　此次展覽主要介紹王時(shí)敏和王原祁的繪畫藝術(shù)，同時(shí)附以他們后繼傳派的作品，籍以展示婁東畫派的發(fā)展歷史脈絡(luò)，并對這一在“五四”時(shí)代遭到猛烈抨擊的畫派給予客觀的歷史評價(jià)。同時(shí)有意在展覽的第四部分專設(shè)代筆和仿作,共選10件展品，進(jìn)行對比展示，以提供對二王作品真?zhèn)窝芯康膯l(fā)，增強(qiáng)真?zhèn)窝芯康膶W(xué)術(shù)性。

　　該展覽的展出日期為2011年12月3日--2012年1月31日上海博物館中國歷代繪畫館。