將于2011年12月2日~2011年12月6 日在淮海中路1555號(hào)上海圖書館展出

　　本次展覽為上海圖書館與上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)聯(lián)手創(chuàng)立的品牌性展覽——《年度優(yōu)秀版畫家個(gè)人作品展》的本年度展出展覽將展示盧治平先生近年創(chuàng)作的版畫作品近60件

　　文化的浸潤(rùn)（盧治平版畫作品集跋）

　　在視覺媒體日趨多樣化的時(shí)代，我們所生活的世界呈現(xiàn)了無數(shù)絢麗多彩、光怪陸離的視覺景象。人們從自然的視覺對(duì)象日趨被人為的視覺對(duì)象所吸引，日益被技術(shù)因素所制造的景象所沉迷。在這視覺化生活不斷被強(qiáng)化的時(shí)代，我們還能從紛繁的世象中凝神觀看、靜心聆聽嗎？版畫家盧治平先生演繹的《視覺樂器》將物象的視覺闡釋呈現(xiàn)在我們的眼前，從中我們可體驗(yàn)到一種思古之情與求新之念。

　　伊雷特·羅戈夫在《視覺文化研究》中說：“在當(dāng)今世界，除了口傳和文本之外，意義還借助于視覺來傳播”（載《視覺文化讀本》第3頁，廣西師范大學(xué)出版社）。版畫作為具有悠久歷史的美術(shù)形式，一直承載著敘事的功能，它憑藉圖像所表現(xiàn)出的歷史信息，蘊(yùn)藏了豐富的時(shí)代內(nèi)涵，是記錄社會(huì)變遷、思潮嬗變、文化演進(jìn)的重要繪畫類型，是極具視覺感染力的圖像藝術(shù)。從版畫藝術(shù)史的發(fā)展來看，它具有與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新精神，其視覺語言的多樣性在美術(shù)園地中獨(dú)樹一幟，特征鮮明。版畫的這種特質(zhì)為版畫家的創(chuàng)作提供了不斷創(chuàng)新的平臺(tái)，同時(shí)也考驗(yàn)著版畫家的創(chuàng)新能力。因此，如何創(chuàng)作有視覺效果的有“意義”的作品，確實(shí)是一個(gè)在當(dāng)下藝術(shù)泛化、圖像與視頻洶涌澎湃的漩渦中企求突破和求解的難題。

　　我對(duì)盧治平先生版畫作品的認(rèn)識(shí)，源自上海圖書館中國(guó)文化名人手稿館的藏品和2010年2月在上海美術(shù)館舉行的《灰色的五言與七律》大型個(gè)展上。從他一系列的專題作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)他對(duì)版畫語言的探索性和實(shí)驗(yàn)性的追求，始終在尋找心靈深處的表達(dá)方式，不斷在建構(gòu)自己的視覺藝術(shù)形式，努力傳達(dá)與形式相適應(yīng)的視覺效果。在他的作品中，我們可階段性地看到他經(jīng)歷了木刻、銅版、綜合版、絲網(wǎng)和電子圖像結(jié)合的創(chuàng)作過程，圖像從寫實(shí)向虛構(gòu)過渡的變化，維度從現(xiàn)代向古典回歸的超越，意境從現(xiàn)實(shí)向空靈升華的延伸。面對(duì)他的作品，令人從直觀的賞讀轉(zhuǎn)為靜心的思考，體味圖像之外的視覺意義。

　　在視覺載體并不豐富的時(shí)代，圖像的表現(xiàn)形式往往沿襲著一定的模式與規(guī)范，它不僅制約著藝術(shù)家的創(chuàng)作，也左右著觀賞者的圖像閱讀。但每當(dāng)藝術(shù)家突破固有的定勢(shì)，以創(chuàng)新之舉開辟新境界時(shí)，藝術(shù)作品的面貌定是煥然一新。而版畫正是充滿變革、創(chuàng)新，不斷發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用同時(shí)代相關(guān)技術(shù)與工藝的畫種。在歐洲，從早期的木刻到16世紀(jì)的銅版畫，從早期銅版的鏤刻法到17世紀(jì)的腐蝕法。而后，借助十八世紀(jì)晚期石印技術(shù)產(chǎn)生了石版畫，二十世紀(jì)中葉的絲網(wǎng)印刷又催生了絲網(wǎng)版畫新技術(shù)的介入，日益豐富了版畫的表現(xiàn)形式，而數(shù)碼技術(shù)與絲網(wǎng)、刻繪等手法的結(jié)合又使今日的版畫別開生面，其藝術(shù)語言再次為古老的版畫注入了新的活力。因此，版畫是最富有創(chuàng)新力的畫種，它為版畫家們所創(chuàng)設(shè)的舞臺(tái)最具有開放性和實(shí)驗(yàn)性。盧治平先生以不同的技法反復(fù)塑造著自己的藝術(shù)語言，尋找富有個(gè)性的表達(dá)方式，在傳統(tǒng)版畫技術(shù)與現(xiàn)代數(shù)碼科技的結(jié)合上做出了成功的探索。這種自我突破，不僅是對(duì)自己習(xí)慣的版畫模式和規(guī)范的創(chuàng)新與跨越，更具有在否定之否定中升華的哲學(xué)意義，因?yàn)閭鹘y(tǒng)與現(xiàn)代相融合的藝術(shù)語言更加深入地表達(dá)了他的思想，豐富了他的版畫表現(xiàn)形式，同時(shí)展現(xiàn)了他對(duì)中國(guó)文化的懷念。

　　盧治平先生的版畫作品洋溢著中國(guó)古典文化的氣息，從《憶江南》、《旅途啟示錄》到《水鄉(xiāng)圖畫》、《考古筆記》、《瓶非瓶》、《明式書法》，其中的視覺焦點(diǎn)多為中國(guó)古典元素的聚合，其獨(dú)具匠心的形式感營(yíng)造了深厚的藝術(shù)張力，給觀賞者提供了想象的空間。那些非具體的視覺構(gòu)圖將中國(guó)古典物象超脫于具體的場(chǎng)境，在穿越了時(shí)間和空間距離的限制中，讓一切似是而非的物象比真實(shí)的存在更有哲理。他以虛幻的構(gòu)圖來解構(gòu)和重塑實(shí)物的文化意象，實(shí)際上是在拓展作品的精神容量和展現(xiàn)畫家對(duì)古代文明的敬畏之情。

　　在盧治平先生的作品中，有一些題材被多次演繹，如瓷器、瓶片、椅子等反復(fù)出現(xiàn)于畫面之中，給人留下了深刻的印象，成為盧治平先生近期版畫作品的標(biāo)志性符號(hào)。這些正是他蘊(yùn)于物中的理想，通過視覺闡釋的內(nèi)心獨(dú)白。在中國(guó)，古典名物的求解，有文字的考證，詩意的抒情，還有圖像的觀照，不論以何種方式闡釋已有或未見的物象，正是畫家寄寓于藝術(shù)語言對(duì)母體文化的不舍和依戀，折射著內(nèi)心對(duì)當(dāng)代文化的批判與反抗。盧治平先生的版畫具有中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的遺風(fēng)，淡雅的格調(diào)映照了歲月的悠遠(yuǎn)，寧靜的氣韻散發(fā)著清新的詩意，這是文化的浸潤(rùn)在現(xiàn)代數(shù)碼圖像語言中的顯現(xiàn)，是古今文化與技術(shù)相融合的新時(shí)尚。

　　上海圖書館與盧治平先生的緣份可上溯到十年之前，他為圖書館服務(wù)宣傳周制作了視障讀者公益藏書票。他曾給我們寄來了一首詩。我把他的《致視障讀者》詩和本色盲文凹凸壓痕的藏書票一起制成折頁分發(fā)贈(zèng)送給圖書館的視障讀者。這張藏書票雖然沒有任何色彩，但他在詩中寫道：“閉上寧靜雙眼，觸摸書中的多彩的世界?！比缃瘢覀兠鎸?duì)盧治平先生的版畫，我想說：“睜大我們的雙眼，聆聽無聲的天籟?！?/P>