中國社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展為文藝創(chuàng)作提供了充分的條件與機(jī)遇，使所有懷抱藝術(shù)理想的人得以盡情施展自己的才華，在創(chuàng)造中抒發(fā)感興，表現(xiàn)胸臆，也為今天的審美文化增添新的光彩，甚至提供出其不意的欣喜。這次，廖紅球先生的大批繪畫作品集中展示于中國美術(shù)館并匯結(jié)成集，就給我們帶來了嶄新的發(fā)現(xiàn)與欣喜。作為廣東省作協(xié)主席、黨組書記的他，自有寫作本業(yè)和行政事務(wù)的忙，畫壇同仁也隱約知道他兼擅文學(xué)與繪畫雙管齊下的創(chuàng)作，但是，當(dāng)他的繪畫作品蔚成大觀、現(xiàn)于眼前時(shí)，我們看到的不僅是他從事“跨界”創(chuàng)作的興趣與才情，重要的是，看到了他在以竹為主題的繪畫探索中寄托的高邁理想與激越情懷。

　　竹，在中國的繪畫傳統(tǒng)中堪稱千古詠誦的對(duì)象。一部中國畫竹的歷史，映射出中國繪畫表達(dá)精神、浚發(fā)靈心、創(chuàng)造意境的文化特質(zhì)。自唐代肇始、宋代勃興、元代鼎盛以來，墨竹更是成為中國文人畫的重要載體，無數(shù)經(jīng)典的作品讓人領(lǐng)略竹的象征意涵和不同傳派的筆墨神采。在我看來，廖紅球先生情鐘于竹，專攻不舍，數(shù)十年如一日，是因?yàn)樗谛撵`世界中向往竹的品質(zhì)與氣質(zhì)，在竹形、竹影、竹態(tài)、竹意、竹情、竹境中找到了自己的精神寄托，把以竹為伴、為竹造型作為心靈重要的精神生活，這種人生境界是難能可貴的。也正是憑借著這種追求，他在長年的積累中，達(dá)到了筆墨化境的深度，形成了自己的風(fēng)格，并且探研出竹海古譜中所未有的筆墨語言，為中國墨竹的傳承發(fā)展做出了當(dāng)代的貢獻(xiàn)。

　　廖紅球深厚的學(xué)養(yǎng)和人生的豐富經(jīng)歷使他在墨竹創(chuàng)作中善于博采眾收，獨(dú)辟蹊徑，一方面注重觀察和感受自然，一方面潛心探索畫竹的筆墨新意。他長期生活和工作在嶺南，嶺南嘉木以竹為盛，這為他“眼中之竹”的積累提供了便利的條件，他筆下的竹的形態(tài)因而首先是生動(dòng)的、新鮮的、充滿了大自然生命的蓬勃生機(jī)。在以造化為宗的基礎(chǔ)上，他將“眼中之竹”提煉升華為“胸中之竹”，在每一幅作品中著重營造獨(dú)特的情景，還竹的姿影情狀于大自然的特定氛境之中，使之立于天地，勃郁伸展，作品覆蓋了不同時(shí)令氣候下竹的形態(tài)與樣貌，有陽光下的竹、月色中的竹、雪霽云霧中的竹，更多是狂風(fēng)暴雨中的竹……宋人畫竹曾提出要表達(dá)一日四時(shí)的竹影變幻，以盡精微，敘述其妙。廖紅球重的是大自然風(fēng)云變幻中竹的整體意志，以致廣大展現(xiàn)其勢(shì)，這透溢出他寬闊的視野和追求博大境界的胸懷，也是時(shí)代的生活賦予他在藝術(shù)上的整體意識(shí)和“大畫”意識(shí)，由此達(dá)到對(duì)傳統(tǒng)精神的繼承和對(duì)傳統(tǒng)樣式的超越。在塑造竹的形象上，他采用的筆墨也是既整體又多樣的，以書寫式的筆法貫穿通幅，形成清潤盈卷的氣韻，以細(xì)微變化的墨法拉開層次，造就深邃幽空的氣象，甚至大膽以朱為墨，畫出了許多純用朱墨的大作。他秉承了詩書畫結(jié)合的傳統(tǒng)風(fēng)范，這次展出的近百幅作品，所題七十余首詠竹的詩作都是他的原創(chuàng)，或律格，或古風(fēng)，多托物言志，發(fā)自心聲，詩章格調(diào)或清新明快，或慷慨激越，或沉郁頓挫，或憂思深廣，都是借竹詠懷，以竹喻比，發(fā)出了一個(gè)現(xiàn)代文化人從現(xiàn)世生活到精神世界的深沉思考。繪畫與文學(xué)的這種密切關(guān)聯(lián)，透出晚明以降的藝術(shù)新樣，而在廖紅球的筆下，更是當(dāng)代人文關(guān)切和時(shí)代情懷的集中體現(xiàn)，達(dá)到了詩文的內(nèi)容、書寫的筆性和情境的營造三者內(nèi)在的統(tǒng)一。

　　作為作家的廖紅球，自然深諳文學(xué)創(chuàng)作中長篇小說的寫作方法，既為長篇，當(dāng)要以思想深度確立主題，又要通過精心經(jīng)營結(jié)構(gòu)，形成引人入勝的篇章。他在繪畫上同樣投以創(chuàng)作長篇的功力和氣魄，畫出了墨竹的當(dāng)代巨制，其長達(dá)二十一米多的《風(fēng)雨亮節(jié)圖》，畫家整整畫了三年，給人的感覺是筆勢(shì)如虹，直貫到底，一氣呵成。他運(yùn)用多年苦心探索出的獨(dú)門技法，化筆墨為情感，攜風(fēng)云入畫境，全幅如同墨竹的視覺交響曲，展開了波瀾壯闊的篇章。

　　依我所識(shí)，廖紅球先生的墨竹理想，因循的是中國文人畫重寄情、重表意的傳統(tǒng)，但充盈的是我們身處這個(gè)時(shí)代的精神，尤其是一種大時(shí)代的情懷。這使他的作品不僅感染著他自己，而且給予我們以感動(dòng)與激奮。


中國美術(shù)館館長、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席
范迪安
2011年6月