李克難九十年代初畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，多年的學(xué)院教育為他的藝術(shù)創(chuàng)作打下了扎實(shí)的功底，而學(xué)院教育的背景又使其作品帶有一種深刻的人文內(nèi)涵。在李克難的作品中，他將視線凝聚在城市農(nóng)民工這個(gè)特定社會(huì)群體上，他通過城市農(nóng)民工的視點(diǎn)構(gòu)建了他藝術(shù)創(chuàng)作的有效精神基點(diǎn)，這個(gè)精神基點(diǎn)除了視覺上呈現(xiàn)為作品外，也是他心理空間的具體化，從某種程度上說，這就是藝術(shù)家棲居的世界。

　　此次在上海美術(shù)館的展覽將集中展示李克難2006年以來的油畫作品——“有夢(mèng)”系列，可以說，“有夢(mèng)”是李克難的人生體驗(yàn)，是莫名的夢(mèng)賦予了他面對(duì)紛繁現(xiàn)實(shí)的勇氣和力量。在他的作品中，城市農(nóng)民工這個(gè)形象絕不是一個(gè)簡(jiǎn)單的視覺符號(hào)，精神基點(diǎn)的書寫構(gòu)成了畫面更完整的解讀，當(dāng)大多數(shù)的藝術(shù)家正在熱衷于視覺上的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造、不斷變換風(fēng)格和創(chuàng)意的時(shí)候，李克難則以一個(gè)有責(zé)任的藝術(shù)家身份，思考著普通大眾，和城市農(nóng)民工這樣一些邊緣群體的生存狀況以及生命意義的問題，他曾說“我希望人們關(guān)注的不是我作品的技法、色彩這些層面，我更希望人們能夠捕捉到我繪畫背后所傳遞出來的對(duì)這個(gè)世界的普世關(guān)懷和關(guān)照?！睋Q言之，李克難的作品真正超越了視覺化的審美層面進(jìn)入了心理剖析的潛意識(shí)精神層面，個(gè)人的內(nèi)心情緒與社會(huì)化的集體潛意識(shí)獲得了內(nèi)在的溝通，并且呈現(xiàn)出巨大的張力。

　　李克難藝術(shù)創(chuàng)作的當(dāng)代意義就在于，他感悟到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，不僅應(yīng)該具有強(qiáng)烈的當(dāng)代性，即形式上對(duì)保守的主流藝術(shù)的挑戰(zhàn)，同時(shí)更應(yīng)在內(nèi)涵上對(duì)當(dāng)代人生存精神狀態(tài)的反應(yīng)。人文關(guān)懷是任何一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)所不能缺憾的，李克難以繪畫的方式傳遞著對(duì)這些社會(huì)中的城市農(nóng)民工的關(guān)注，從而揭示出這一被邊緣化的群體本有的人性尊嚴(yán)和生命價(jià)值。這些作品顯示出的人文關(guān)懷和人性力量，足以使每一個(gè)有良知的都市人去反省我們的社會(huì)乃至我們自己。