　　上世紀(jì)80年代，裝置藝術(shù)開始在充滿傳統(tǒng)意味的中國(guó)大地上發(fā)展起來(lái)，在反對(duì)經(jīng)典與傳統(tǒng)，遠(yuǎn)離架上繪畫拘謹(jǐn)?shù)谋憩F(xiàn)技法上，中國(guó)的裝置藝術(shù)家對(duì)以往

　　習(xí)慣表現(xiàn)藝術(shù)的方式及價(jià)值表示質(zhì)疑，他們通過(guò)對(duì)三維實(shí)體及空間裝置或多種類型的語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)更加自由輕松的藝術(shù)理念。裝置藝術(shù)的表現(xiàn)語(yǔ)言從未離開過(guò)中國(guó)特有的文化語(yǔ)境，陶艾民的裝置藝術(shù)就是在這種大環(huán)境背景下延續(xù)發(fā)展的。

　　陶艾民運(yùn)用女書符號(hào)創(chuàng)作了一系列的裝置和水墨作品，這種神秘的文字本身充滿著特殊性和深層的精神象征。女書拓片是用傳統(tǒng)的碑拓的方式制作的，在展現(xiàn)拓片背后的滄桑歷史，藝術(shù)家做得更為細(xì)致，她用舊搓衣板拓印現(xiàn)出斑駁的痕跡，如同書法石刻所呈現(xiàn)的在時(shí)間的磨礪下滄桑變化的視覺(jué)效果。這同樣也是一種抽象的可閱讀的視覺(jué)語(yǔ)言。女書拓片，女性用過(guò)的搓衣板，以及極力尋找到的女性勞動(dòng)的影像組合在一起的制作而成裝置藝術(shù)中，我們能夠看到藝術(shù)家本意的去關(guān)注女性的生活狀況，她用女性藝術(shù)家本能的視角迅速的捕捉到了，把女性在追求自我解放，追求心靈解脫，實(shí)現(xiàn)自我人生價(jià)值的精神表現(xiàn)無(wú)遺。

001女人河-2005

004卷一正文6頁(yè)

006女書作品2

009出水文物-2006

女人經(jīng)