上海|
展覽日期：2010年06月14日—7月11日
展覽地點：上海美術(shù)館（上海市南京西路325號）
　
北京|
展覽日期：2010年5月9日—6月9日
展覽地點：伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心（北京市朝陽區(qū)酒仙橋路4號798藝術(shù)區(qū)E06）
　
廣州|
展覽日期：2010年9月14日—10月11日
展覽地點：廣東美術(shù)館（廣州市二沙島煙雨路38號）
　
出品人：高平、邱晨楓
館　長：夏季風(fēng)
藝術(shù)總監(jiān)：左靖
項目負(fù)責(zé)：郭城
主　辦：伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心
協(xié)　辦：上海美術(shù)館  廣東美術(shù)館
　
展覽主題：
　　“正面——尹朝陽個展” 將于2010年6月在上海美術(shù)館隆重展出。對于尹朝陽來說，這是他重新對繪畫進行反思和拓展的一次集中展示，不僅僅是對以往創(chuàng)作的回應(yīng)，同時也是對后金融時代自身創(chuàng)作的一次重新檢視。展覽5月至6月已在北京伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心展出，反響極大，上海展之后，還將赴廣東美術(shù)館展出，是尹朝陽本年度最重要的全國性大型巡展。
　　尹朝陽的繪畫開啟了“70后”藝術(shù)家關(guān)于青春感傷的主題探討，并真正開始塑造這一代人的自我形象和情感特征。他的繪畫始終把宏大敘事置于人性反省的關(guān)照之中，進而對時代性的青春境遇進行了感性的概括。在九十年代，以尹朝陽等人為代表的“青春殘酷繪畫”，重新使繪畫在敘事性、圖像概念以及美學(xué)趣味上，具有一種不同以往的實驗性和思想深度，并構(gòu)成九十年代前衛(wèi)繪畫的一個重要傾向。
　　“正面”匯集了尹朝陽肖像題材創(chuàng)作的代表作品，同時，以文獻方式展示這位新一代架上繪畫代表人物的個人歷程，以及這一歷程與當(dāng)代藝術(shù)整體語境的關(guān)聯(lián)。本次展覽的作品包含了油畫、水彩和雕塑等不同的形式。其中，尹朝陽創(chuàng)作以來尺幅最大、人物最多、場面宏大的一件作品《大洪水》，將在展覽中出現(xiàn)。
 相對于尹朝陽的“公共空間”類型的創(chuàng)作，肖像畫更為體現(xiàn)他的內(nèi)在特征。他的出自理想主義立場的觀察力和想象力、縱橫自如的繪畫技藝、在吸收各種影響之中不斷調(diào)整與變化的語言風(fēng)格，都在這個題材里得以集中體現(xiàn)，他所表現(xiàn)的不同對象本身固有的“他性”，也在客觀上制約了他過于主觀化的表達，為他的繪畫帶來了具體、堅實甚至極其細(xì)微的精神效果。
　　他的肖像畫的主題線索，可以歸攏為，在表征了政治現(xiàn)實的“毛澤東”與表征了東方傳統(tǒng)的“佛像”的兩極之間，對于當(dāng)代生活的我們不斷產(chǎn)生“精神裂變”的追蹤?！罢妗敝?，可理解為理想主義激情的記憶和保存。
 現(xiàn)在看來，尹朝陽的創(chuàng)作深切地聯(lián)系著八十年代的“文化啟蒙”帶來的理想主義精神，他對于童年經(jīng)驗的回溯并未深入到個人的生活細(xì)節(jié)之中，而是以寫實的手法和象征主義的調(diào)式彰顯了個人對于自由意志的追求。
　　他因為誠實地回溯了年代的真實體驗而具有了一種反撥的力量，當(dāng)更多的人似乎都在將整個毛澤東時代的“自我”當(dāng)做檔案上的污點加以消除、并且一味地顯示著“政治正確”的時候，他至少提醒了那個時代在我們身上所刻下的強烈烙印，進而要求我們思考那個年代在我們的精神塑造之中所具有的復(fù)雜性。
　　尹朝陽在他的最佳表達中提示了我們，在我們的成長經(jīng)歷之中有一種個人英雄主義的線索，它從某種程度上可以從社會主義的烏托邦信仰或者革命浪漫主義之中抽離出來，成為我們在應(yīng)對這個日漸平庸和妥協(xié)的現(xiàn)實世界的立場與態(tài)度。
　　在尹朝陽這里，同樣存在著當(dāng)代藝術(shù)里面有待深入探討和解決的問題，商業(yè)化和本土化，即一種應(yīng)商業(yè)需求而導(dǎo)致的當(dāng)代藝術(shù)中的批量生產(chǎn)和西方影響怎樣轉(zhuǎn)化為一種植根于本土美學(xué)傳統(tǒng)的個人表達的積極因素。在本次展覽的過程和語境中，也將獲得一次廣泛的思考與討論。