陳履生

現(xiàn)代形態(tài)的展覽制度是從外國人那里學(xué)來的。在沒有展覽之前，中國人欣賞藝術(shù)的方式是在私人府邸中的幾個(gè)人的清賞。中國人經(jīng)過百年的努力，現(xiàn)在已經(jīng)成了展覽大國，可是，就目前中國藝術(shù)類展覽的狀況來看，我們只能說是數(shù)量上的展覽大國，并不是質(zhì)量上的展覽強(qiáng)國。能夠體現(xiàn)國家文化軟實(shí)力和為觀眾傳頌的藝術(shù)展覽，實(shí)在是很少。盡管我們不缺一些大型展覽，也有一些走出去的展覽，然而，實(shí)際的效果不僅與投入不相匹配，而且社會(huì)影響力不高。這與發(fā)達(dá)國家的一些大型展覽不可同日而言。

1、展覽策劃的時(shí)間短。國外的展覽策劃一般都在三至五年之間，有充足的時(shí)間建立學(xué)術(shù)根基，完成資金籌措和作品商借或征集，以及布展。而我們的絕大多數(shù)展覽都是在短時(shí)間之內(nèi)完成的。2、選題的主動(dòng)性、預(yù)見性不夠。國外的許多展覽是在獨(dú)立的學(xué)術(shù)策劃的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出學(xué)術(shù)的主動(dòng)性和預(yù)見性，而我們的許多展覽是應(yīng)景之作，有些是為了完成任務(wù)，或者是為了配合形勢(shì)，顯現(xiàn)出各方面的被動(dòng)。3、選題的公眾性不夠。我們的展覽通常都是策展人或者是某些場(chǎng)館負(fù)責(zé)人的興趣所在，不能反映大多數(shù)公眾所關(guān)注和所欣賞的內(nèi)容，因此，往往是曲不高，和更寡。4、作品的選擇不精。受制于作品征集的難度，加之時(shí)間的可能性，以及借展費(fèi)、保險(xiǎn)費(fèi)、運(yùn)輸費(fèi)等資金上的問題，往往是湊數(shù)。我們很難做到像最近在巴黎大皇宮展出的莫奈展覽那樣，為了一個(gè)展覽去世界各地去借畫，不遺余力，不惜工本。可以設(shè)想，如果我們想集中全國公立博物館的宋畫而舉辦宋畫大展，其難度是可以想象的。5、學(xué)術(shù)準(zhǔn)備不夠。我們對(duì)展覽應(yīng)有的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)和學(xué)術(shù)內(nèi)涵不夠重視，主要是因?yàn)椴哒谷说膶W(xué)術(shù)素養(yǎng)，再是社會(huì)對(duì)展覽的學(xué)術(shù)訴求往往重視表象和外在。所以，展覽重作品而輕學(xué)術(shù)。6、資金局限。國外的一些展覽往往是靠大投入來維持大場(chǎng)面，因此，不僅能夠借到名家名作，通過保險(xiǎn)費(fèi)而使作品有體面的社會(huì)形象和有力的安全保障，而且通過展覽的大制作能使展覽有不同一般的效果。我們的許多展覽沒有足夠的資金，或者是投入嚴(yán)重不足，使得難有大作為。資金的局限往往又會(huì)影響到租用場(chǎng)地的時(shí)間。7、展期時(shí)間短。絕大多數(shù)展覽的時(shí)間不會(huì)超過30天，一般在5天左右。像“北京國際雙年展”這樣的大型展覽，動(dòng)作大，動(dòng)靜大，最近的第四屆有85個(gè)國家的500余件作品參展，可是，只展了15天。因此，在我們的一些美術(shù)館中是像走馬燈一樣頻繁地?fù)Q展覽，而許多人剛得到展覽的消息，展覽就已經(jīng)結(jié)束了。而國外的一些大型展覽一般都有幾個(gè)月的展期，相比較而言，每一個(gè)展覽的觀眾數(shù)量就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過我們的展覽。8、推廣乏力。重展覽、輕推廣是我們的展覽所存在的普遍問題，所以，觀眾數(shù)量較少，一些展覽的開幕就是閉幕，展廳門可羅雀。因此，展覽成了個(gè)別策展人的玩物，成了藝術(shù)家和策展人的自娛自樂。國外一些博物館、美術(shù)館門前所呈現(xiàn)的整天排隊(duì)的景象，在我們這里很少見到。而我們的公共教育項(xiàng)目除了引導(dǎo)孩子們畫畫，就沒有別的內(nèi)容。

 
由此看來，我們要從展覽大國向展覽強(qiáng)國邁進(jìn)，還有很多地方需要改進(jìn)和努力。