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指尖玲瓏核雕壺,方寸核壁繁華簇

時(shí)間:2021/10/30 10:32:26 文章來(lái)源:蘇州藝術(shù)志

  與許靜健對(duì)話前,他不緊不慢地為我們沏上了一杯茶。

  自家門(mén)前的老茶樹(shù),任其野生野長(zhǎng)后,殺青揉捻做了紅茶,便只用這把小壺泡著。時(shí)日不長(zhǎng),壺壁卻已被泛紅的茶湯浸得溫潤(rùn)。

許靜健《財(cái)源滾滾》

  許靜健的手藝便與壺有關(guān),所用的卻并非紫砂土、高嶺土等制壺的常見(jiàn)原料,而是小巧玲瓏的橄欖核。他所雕的壺,沏不了茶,卻可立于指尖,在僅僅數(shù)毫米的橄欖核壁上自成一方世界。

許靜健《人生》

  壺本就是核雕的傳統(tǒng)題材,但僅以浮雕之法,以核作紙,以刀為筆,將壺之側(cè)面如繪畫(huà)一般雕刻在橄欖核的表面,許靜健最初便做了不少以壺為題材的浮雕作品。

  一次偶然,客戶玲姨與他提及核雕屆還未有過(guò)立雕的壺,問(wèn)他能不能試試。如果說(shuō)浮雕是將壺“畫(huà)”于橄欖核上,立雕便是以核制壺,為整體雕刻。

  立雕的靈感多可取材于傳統(tǒng)浮雕,但將浮雕中側(cè)面的造型轉(zhuǎn)為立雕的整體卻需從頭探索,而其中最為考究的便是刀工。

許靜健《八寶壺》

  許靜健學(xué)習(xí)核雕之始,便是練刀工。僅鏟平刀,如何一刀下去橫平豎直,切面光滑就需許多時(shí)日。初學(xué)之人,全神貫注于小小的橄欖核上,滿身的力氣壓在手心,只怕一不小心橄欖核便要滑走。核的頭尾尖銳,頂在指腹便長(zhǎng)長(zhǎng)久久留下了老繭。

許靜健《錦鯉》

  雕一把壺,用到了許靜健數(shù)十年所學(xué)的刀法,平刀修型,尖刀刻線,圓刀的弧面專(zhuān)攻凹陷的細(xì)節(jié)?!读⒌耖_(kāi)蓋壺》仿藤編的花樣看似簡(jiǎn)單,卻費(fèi)心費(fèi)力,那一道道仿若藤編的痕跡,淺處是用小平刀鏟去,深處則需尖刀一刀又一刀不斷重復(fù)方才形成靈動(dòng)自然的線條。

許靜健《立雕開(kāi)蓋壺》

  他最鐘愛(ài)的《八寶壺》手串,八粒核雕,八種題材,集傳統(tǒng)經(jīng)典題材為一串,也融各式刀法技巧于一體。一毫米的花瓣是他用圓刀一點(diǎn)點(diǎn)刻繪著綻放的,而花生上的圓點(diǎn)是他成千上百次用圓刀雕琢,才有了花生的雛形。

  “手藝人嘛,也就是時(shí)間,慢慢地一點(diǎn)點(diǎn)刻就出來(lái)了”說(shuō)起這些,許靜健笑得很隨性。

許靜健《八寶壺》

  核雕師的刀上存著核雕師獨(dú)特的語(yǔ)言,許靜健也不例外。

  寬至1毫米,窄至0.2毫米的圓刀、平刀、尖刀共三四十把,散落在他的桌上。

  而從執(zhí)刀之初跟隨了他十四年的那把刀已被磨短了十多厘米,與手?jǐn)?shù)十年的磨合,已然馴養(yǎng)了它的脾性,雕起來(lái)越發(fā)順手,“這把刀或許還能再用個(gè)三四年呢”。

  雕刻完畢后,便是清底。

  出人意料的是《八寶壺》中最耗費(fèi)時(shí)間的并非疏影橫斜的瘦梅,而是線條清晰的竹與桃。

  究其根本,是繁復(fù)紋路的雕刻往往可隱藏細(xì)小的瑕疵,而大面的留白便定要耐著性子,將砂紙卷得極小極細(xì),才能把縫隙中的底面一一清理干凈。

  從初胚、中胚、細(xì)胚,到240、400、600的砂紙一遍遍打磨,最后仍要勾線,讓打磨中模糊的接縫處再一次清晰。

  刪繁就簡(jiǎn)所成的質(zhì)樸或許才是最難的。

許靜健《核舟記》

  許靜健刀下的壺,雕至極致的是壺蓋的螺紋。

  市面上不少核雕的壺蓋可打開(kāi),但均是雕刻后鑲嵌的螺紋,而只有許靜健的壺蓋與壺體本為一體。

  如何在1.5毫米的空間上雕得嚴(yán)絲合縫,完全耐于手工的控制。

  而許靜健大學(xué)時(shí)所學(xué)的機(jī)械知識(shí),讓他熟知螺旋結(jié)構(gòu),才得渾然天成。

許靜健《開(kāi)蓋荷葉壺》

  從07年第一次嘗試核雕至今,已然14年。

  許靜健雕過(guò)許多題材,從傳統(tǒng)的羅漢、園林,到創(chuàng)新的地動(dòng)儀……

許靜健《地動(dòng)儀》

  而他如今雕的最多的還是壺,那是寫(xiě)著許靜健名字的獨(dú)特創(chuàng)作。

  憶及核雕之路,他認(rèn)識(shí)了很多的手藝人朋友,了解了蘇州厚重的歷史文化,更重要的是:

  “從事自己喜歡的工作,可以靠自己喜歡的工作賺錢(qián),是一件很幸福的事情。”


許靜健《佛手》

許靜健

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